翁从旁舍来收网，我适临渊不羡鱼

有人说，下雨是件浪漫的事。毕竟，心里有阳光，雨天就是一件浪漫的事。若心里下着雨，那晴天也有阴霾。

其实，适当地下雨还是令人心情愉悦的。炎炎夏日，突然来场大雨，泼去了暑热，洗去了聒噪，剩下的便是一片清凉 。

雨，可以让自然的景色变得柔和、清新，雨滴落在大地上，万物得以滋润，它呈现给人一种静谧和谐的美。

然，雨若是连绵不断下过了头，那就无浪漫可言了。不仅影响正常的生活，还会在心中涌起万千愁绪。

就如黄庭坚的这首《池口风雨留三日》：“孤城三日风吹雨，小市人家只菜蔬。水远山长双属玉，身闲心苦一舂锄。翁从旁舍来收网，我适临渊不羡鱼。俯仰之间已陈迹，暮窗归了读残书。”

诗人独自困在贵池，这个地方接连三天都在刮风下雨，城里的人家只能以淡饭素菜充饥度日，再也没有往日车水马龙般的繁华景象。

烟雨迷蒙中极目远眺，那浩渺如练的长江水波涛翻滚着流向远方，两岸那巍峨绵延的山岭，看上去像一双长颈赤目的属玉鸟，近观此景，则如一只心事重重的白鹭。

渔翁从邻舍出来收网具，而我并不羡慕其鱼的鲜美可口。

转眼之间一切都变成为时光里的过往，暮色降临，还是坐到窗下读我没有读完的书吧。

世事纷纭，人生无常，诗人在宦海中沉浮不定，郁郁不得志，因仕途渺茫而萌生了归隐之情。

这种要挑战现实，但又不得不向现实低头的无奈心里，在诗中体现得淋漓尽致。

无论成败得失，都要敢于面对，甚至欣然接受。

如果不能左右全局，甚至一败涂地，也要能大气地“临渊不羡鱼”。

与其内心苦苦挣扎，不如多翻几本书，不仅修身养性，还能气定神闲。

在时光里穿梭，于人群中跋涉，苦与乐其实都是一种人生的历练，都会在时间的长河里，慢慢地沉淀为淡淡的情愫。

骑牛远远过前村，吹笛风斜隔岸闻，多少长安名利客，机关用尽不如君”。

黄庭坚少有壮志，这首七岁时作的《牧童诗》，就已显露出卓尔不凡的气象。

治平四年（1067年），22岁的黄庭坚进士及第，先是任汝州县尉，后因才学出众任国子监教授。

黄庭坚才华横溢，人品出众，深得文彦博赏识，苏轼对其更是赞赏有加，称其超凡绝尘、卓然不群。

他是江西派的开山鼻祖，是“苏门四学士”之一，他与苏轼亦师亦友，世人将他们并称“苏黄”。

元丰三年秋，受苏轼乌台诗案牵连，黄庭坚被免去了国子监教授一职，改任吉州太和县知县。

自汴京赴任途中，因遇风雨而被滞留于安徽贵池池口。

被困客馆，心绪茫然，触景兴怀，有感而作此诗，抒发自己抱负难实现的抑郁、归隐情怀。

黄庭坚志大才高，但现实社会又使他失望，他虽只是个闲散无权的学官，却不愿屈身事人。

他渴望归田，但迫于生计，又不得不折腰为官。

这首诗是作者触景生情、即兴而作，写景淡雅风致，言语清新奇峭，用典也能翻出新意，显得自然古雅。

《池口风雨留三日》
孤城三日风吹雨，小市人家只菜蔬。
水远山长双属玉，身闲心苦一舂锄。
翁从旁舍来收网，我适临渊不羡鱼。
俯仰之间已陈迹，暮窗归了读残书。
——宋·黄庭坚

赏析

这是宋朝著名诗人黄庭坚创作的一首诗。

全诗首两句写小城风雨，次两句写鸟。写景写物，自然生动。临渊而不羡鱼，暗示自己与世无争的恬淡心情。

“仰俯”一句则颇有哲理诗的味道，须弥之间，便已陈迹，宇宙万物也不过如是。

最后一句则为黄庭坚心声：还是向往对着暮窗，自由自在地读书的生活。

全诗也抒发了作者抱负难实现的抑郁、归隐情怀。

孤城三日风吹雨，小市人家只菜蔬。

首联的意思是，孤城三天刮风吹雨，人家只能避雨在家以淡饭素菜充饥度日。

从扣题入手，绘出一幅孤城风雨图：长江边上贵池孤城，恰逢瑟瑟秋风夹着如烟秋雨，绵绵濛濛下了三日。

我无奈滞留小城，集市也因为淫雨而失去了往日车水马龙、街市繁荣的景象，小市人家只能避雨在家以淡饭素菜充饥度日。

诗人信手拈来，不假藻饰，富有孤城风雨图的诗情画意。字里行间流露出对质朴恬静的小城生活的喜爱。这里纯为写景，但内心情意已曲曲传出。

水远山长双属玉，身闲心苦一舂锄。

颔联的意思是，烟雨迷蒙中远眺，那浩渺如练的长江水滔滔流向远方，那巍峨绵延的山岭，犹如一双长颈赤目的属玉鸟，近观此景，见雨中淋着一只白鹭。

触物起兴，诗人放眼四顾，无意中有一些景物触动了他的情怀，于闲适宁静中见出内心的波澜。

那浩浩江水流向远方，迤逦的山岭，看上去像一双属玉鸟。

司马相如《上林赋》说：“鸿鹔鹄鸨，鴽鹅属玉。以上是远眺。近观则是：“身闲心苦一舂锄。”

舂锄即白鹭，这种鸟满身雪白，给人以清高闲雅的印象，但诗人却感到它身虽闲而心实苦。

这个“苦”字实际是诗人触景生情，而又将情感投射于外物的结果，这里意象中含有兴起，赋中含有比喻，表面写白鹭，而实际则是诗人的自喻。

当时黄庭坚面临种种矛盾。但诗在这里只点到即止，给人留下了很多想象的余地。

翁从旁舍来收网，我适临渊不羡鱼。

颈联的意思是，渔翁从邻舍出来收网具，而我并不羡慕鱼美可口。

颈联则是以人起兴。渔翁刚从屋舍来水边收网，这一极偶然的景象却触动了诗人对世事的感慨。

他由网而联想到鱼，于是反用“临渊羡鱼，不如退而结网”的成语，表达了不求仕进、自甘淡泊的心境。

这一造语也是一种巧思。反用典故成语，古人称为翻案法，如杨万里说：“翻尽古人公案，最为妙法。”

《艺苑雌黄》说：“文人用故事有直用其事者，有反其意而用之者，非识学素高，超越寻常拘挛之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此？”

这种手法受到禅宗的影响，禅宗推重翻却成案，更进一解的睿智，如六祖惠能的著名偈语：“菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃？”

就是惠能对神秀以树、镜来比喻心的偈语的翻案。黄庭坚此联从生活琐事中激发联想，闪耀出思想的火花，类似禅宗的机锋，于寻常事物中获得妙悟。

俯仰之间已陈迹，暮窗归了读残书。

尾联的意思是，转眼之间一切都变成陈迹，不如暮色中回到窗下读残书。

诗以达道之言作结，表现出超迈脱俗的胸襟。“俯仰之间已陈迹”化用王羲之《兰亭集序》的成句：“向之所欣，俯仰之间，已为陈迹。”

逸少的本意是感叹人生短暂，不觉悲从中来。黄庭坚虽用其字面，其意却相反：世事瞬息万变，面对无常的人生，还是退出争名逐利之场，到书中去寻找乐趣。

此诗是作者触景物即兴而作，写景淡雅风致，用语清新奇峭，用典翻出新意，在平常事物中予以名理，将古诗气脉运用于律诗，一洗刻镂饾饤，留下了自然古雅的本色。

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