著名画家崔真硕

著名画家崔真硕

丹青一门的非凡之功，都有一个趋近相同的特征：非凡之人多有独门技，独题功!比如范宽以积墨山水著称，梁楷以泼墨仙人闻名，阎立本画帝王，王冕墨梅，板桥瘦竹，白石灵虾，悲鸿奔马。每位丹青修炼者，都想用独有的才能创建别人无些超越的巅峰造诣。当代著名画家崔真硕先生也法建一题，成为寿桃画的非凡修炼者。他的写意寿桃功，与古不同，与今不同，与同仁不同的风格独特，让他成为桃画专题的大手笔!

他的桃题专功，虽然对照古今与同仁，有“三不同”的塑造，但是从材料的应用上，却有“完全相同”的执拿：纸墨笔彩纸，与众相同，绝无异样!宣纸是普通的宣纸，墨是通用的墨，马牌颜料非为特制，由此可以推断，他事实上在执用与古与今与同仁完全相同的材料，在用自己的智慧启动了完全不同的画法，材料相同，法度不同，让他的桃题画在根扎于传统厚土之中时，又萌生成了独树一帜的当代意象奇观，大写意桃题臻美。独树一帜的画法，让他笔下的桃子生发着色彩的流动感，光润闪烁，有极致的生态美感，丰富了传统写意画的旧题意韵，也填补了当代桃画新风奇特的时代空白。

空口难论，依画细赏。不妨依《相拥同心》这幅桃画，来揣摩他画桃技法在传承与创新两条主线上的非凡造诣。入笔没骨，这是传统的画法，但是没骨而立，桃体饱满浑硕，这又是极有视觉冲击力的现代造型手段。崔真硕先生在纯生宣纸上没骨润彩，充分发挥水、色的润晕功能及生宣纸的特质，将桃子的“尖嘴凹柄”精确有趣味的体现出来!

崔真硕先生却敢尝天下鲜，推陈出新，前无古人没骨画桃，桃之形态，不必明线成型，全因心线精确，显观出桃的形态醉美，这就是新法的功力，也是写意创造的神奇!没骨画桃，不但避免了桃形的瘦硬流弊，而且提升了桃质的饱满肉感，甜绵悠韵的感觉在没骨的状态里，无碍的显发出来，真正达到了形态悦目，神态陶冶的观赏境界，没骨画仙桃，神来之笔，渲染之妙!

说到渲染，不得不进一步提及色彩的铺陈妙法，平常宣纸，借用其生宣属性，用破彩的方法，拿捏住水份含量的精确，用水破彩，用彩破彩，半湿之际，驱动胭脂湮生出桃子的水润感和甜度味，不必亲尝，眼生馨美，纯和境界，机趣铺陈!同样的笔墨彩纸，唯有在崔真硕的操作下，才会让桃了显观出吹弹可破的神韵质感，气韵极致生动，意象立显奇观。而等到别人同操笔墨的时候，用这种画风去画桃子，早已经是含糊一片，水渍污浊，形韵失尽了。秘籍功法，就在于此：他的桃题绘画，是结合了东方文化关注气韵审美内涵和油画印象主义的风格，在色彩的渲染上，既然有意象的制韵，也有印象的注入，引发了油画印象精湛的色彩手段与中国墨彩互破的技法融合，综合东西，融会贯通，制韵意象，呈发印象，形成了当代画品的审美独特，这种独特的审美魅力，事实上除了源于技法上的融合，还在于文化的通兑。有破有立，艺术的新世界因此而生。崔真硕全力打破中国画与油画的技法阻隔，让普世的文化韵味情投意合，着眼于文化融合的磨砺，所以功成于桃画的新境界，这就是当代艺术家勇于突破旧有的思维束缚，智慧开拓艺术新观念，达成新艺术表现力的创建举措。

寿桃一题，传承数千年。当代画坛，俗笔多数吃旧本亏老本，画桃无新法，创建无新功。开创当代寿桃绘画境界技法的先河，用传统的材料创建当代的桃画意象奇观，为什么掌握精致技法的艺术家是崔真硕，而不是其他人?归其原因，除了探索与修为的成果，还是因为他的画法真正掌握了“水法”的秘籍，水利万物而不争，崔真硕是真正的水的知音，何时用水，用多少水，笔尖与笔肚的含水比率等等水的意象与文化机密，这都是极度难成的事情，他不但破解了秘密，而且总结出新的关于这些问题的铺陈原则，把技法归化为心法，所以渡水自由，功近神化!用心法画桃，大道至简，唯我得法，这就是他独树一帜的造诣，也是别人难以企及的艺术高度!