这不是严歌苓《陆犯焉识》的电影版，这是张艺谋、陈道明和巩俐崭新的《归来》。大时代变迁使人处境变化的反思，以缓缓步入的方式给当下观众讲述一个动容的亲情和爱情故事。所有的汹涌澎湃，都在平静之中；所有的浓郁，都在平实之中。
陈道明老师的演技真是炉火纯青，他戴上眼睛俨然就像一个大学教授，他与身俱来的书生气，我仿佛看到钱钟书笔下倜傥自傲的方鸿渐，而张艺谋镜头下的巩俐交出了近乎满分的演技，几处表演令人飙泪。
电影只拍了原著的后半部分，文革结束后，知识分子陆焉识平反回家，小女儿丹丹放弃了跳芭蕾舞，成为一名女工，妻子冯婉喻，因患病不认识眼前的他。
虽然电影的切入点很小，但讲述的是整整一代人痛苦的记忆，爱情悲剧故事仍然刻画的纯粹动人。在扭曲的时代，美好的东西被毁灭，一纸平反的公文召唤不回失去的时光。陆焉识用后半生的陪伴是否能让自己重回妻子心中，也未可知。
冯婉瑜的生活就只有4号和5号两天，一天听陆焉识给她读信，一天去火车站接陆焉识，而她的焉识就在她面前，她却认不出来，她只记得20年前她一眼倾心的那个倜傥俊秀，留学回来的高材生。陈道明的克制隐忍、巩俐的凄婉坚韧。历史的厚重，时代的悲歌，造就了天荒地老，矢志不渝的爱情。
冯婉瑜会忘记这世界的一草一木，却不会忘记她要等丈夫陆焉识回家。无论他何时回来，她都会静静等待着。永不锁门，等你归来。
我仍记得《色戒》里车站约见的那一幕，乱世频仍，王佳芝对易先生喊得那一声“快走”犹未绝于耳，冯婉瑜的那句“焉识，快跑”又频频响起，哀艳不及，而沉痛过之。那样纯粹而伟大的爱情只存在于那个年代，正因为我们缺失那种坚韧的爱，才会如此动人。
丹丹哭着说：“她什么都记不住，就记住了我的不好” 母亲始终不肯原谅她为了能跳芭蕾舞主角而泄露父亲的行踪。张艺谋眼光毒辣，饰演小女儿的张慧雯，有着很强的舞蹈功底，跟老戏骨搭戏，也没有逊色多少。
一头白发费尽心思讨好冯婉瑜的陆焉识，下楼梯时如同热恋小伙般雀跃激动的一个回瞥几乎让人哭出声来，以及紧随脱口而出对女儿谅解的那句：没关系，我早就知道了。张导细节处理的很细腻，特别是冯婉瑜在天桥上被人拉开馒头掉落在地，她浑然不觉，撕心裂肺地大喊：焉识，快跑。张艺谋一直是最能拍出巩俐动人瞬间的导演，巩俐的每个细微的表情都在诉说着决绝与悲痛。
风雨夜归来，冯婉瑜目光的尽头是陆焉识，饱含静默与深情。陆焉识也最终在冯婉瑜身侧，永久地等待着自己的归来。那个年代的人，有种执拗，这种执拗动人心弦。 陈道明就是陆焉识，巩俐就是冯婉瑜。
不疾不徐的中式爱情，被时代裹挟着，更加凄婉绵长。冯陆之情，奋不顾身，不离不弃都十分直观。而方师傅的妻子那句“我们孤儿寡母，该怎么活”，却只投下了些许阴影。
时代依然只能作为背景，贵在依然有人尝试回首与触碰。那是一个民族的悲剧，毒性几十年不消，而痛一直在被选择性忘记。门开着，但归来不是归来，伤痕刻在那里，再难回去。故事上，淡了些，选取也有些意外，不过扎实、温和。荒废一生的相互等待，是谁的错？
张艺谋并没有挑战禁忌，但他耐心地刻画了等待的痛苦、漫长、深情、乃至耗尽余生，讴歌真与爱，更折射出时代的荒谬：除了那些显而易见的灾难，留给小人物的苦痛更难以言说。
做减法的张艺谋，教科书级别的演员表演，被荒唐的时代改写的家庭关系，那一段民族的记忆过往。时代背景在这个故事里起着举足轻重的作用，但着墨过少使得影片可能有的力度骤然被拉低。
相较于张导的其它商业大片，这部作品回归故事本身，不靠特效、色彩烘托，仅仅是通过演员表演来传递影片的意图，一层层递进的情绪，一层层深入的剖析，让我们体会到洗尽铅华后归于平淡的感情更为珍贵。你是否记起我并不重要，重要的是我们在一起，在一起就是我全部的幸福，我毕生的理想。
一个家庭的分离与复合，现在看来近乎怪谈，却是一个时代的缩影。作为个体他们那么弱小，几乎没有反抗的可能，然而在爱的世界里，他们又那么伟大。
时代造就伟大的爱情，我们没有资格去评头论足。有情人终会白头偕老，只不过是天各一方。
我庆幸自己没有生活在那个年代，却羡慕那个年代才有的感情。
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