读《写作这回事》二：多读多写是金牌定律
接着前面一篇文章写读完《写作这回事》之后的收获与感受, 学习金大爷的写作宝典
1.不设定情节
史蒂芬认为，小说的由三个要素组成：叙事(Narration),描写（Description）和对话（dialogue）。叙事是把故事从头讲到尾，描写的目的是给读者创造身临其境的感觉，而对话是用来塑造人物的性格。
至于情节的设定，没必要。史提芬金反对事先设定故事情节，因为他认为故事就像化石一样，已经存在，作者的任务就是使用工具把它找出来。
如果不实现设定情节，要如何写作？史提芬 金说，他写小说都是先设定一个情景what-if，然后追问下去，搜索下去，让故事有机生长。
故事早已存在，作者的任务就是发掘它。类似的观点在我在美国创意写作大师朱莉娅卡梅隆那里也读到过。我的理解是，当写作者开始写作，设定好一个情况，他或她的所见所闻，一切的经历与情感都会浮现出来，进行神奇的组合，从而形成故事。
很多小说家说，写着写着，笔下的人物活了，说着作者自己也没想到过的话，走向自己没有为他设定过的命运，就是这个道理。
这么说来，写作者写作，像是踏上未知之旅。每次开始写作，都可以期盼，今天会发现什么样的故事呢？想想都觉得有趣。
按照这样的路子写作，最重要的一点是不要有控制之心，也不要焦虑。不实现设定情节就是不去控制故事的走向。也不要焦虑，逼迫自己无中生有地创造生么，因为故事早已存在，秩序耐心地挖掘与等到，故事自然会展现。
2.描写
描写给读者制造身临其境的感觉。作者把想带给读者的体验视觉化，描写始于作者的想象，终于读者的想象。
史蒂芬金认为好的描述都注重细节，但又不让读者感到厌烦。他的榜样是Chandler,Hammett,Ross MacDonald,T.S Eliot以及William Carlos Williams。
把自己看得清清楚楚的东西用清晰的语言写下来，用简洁的文字，造出鲜活的形象，这就是作者的任务。
就我自己来讲，初学写作的时候，我往往急于讲述故事，没有耐心停下来，花时间去进行描述。这样，故事会显得干巴巴的，不能把读者带进场景之中。
3.对话
对话对于塑造人物性格至关重要。
史提芬金说，好的小说宁可展现，也不说明。比如，好的小说不会直接告诉你一个人是聪明人还是傻子，它会通过对话展现再你面前。
写出好的对话的关键在于真诚。比如让人物说的话符合他的身份与教育程度等。
金说学习人物对话可以看George V.Higgings,Peter Straub,Graham Greene。我认为还可以加上中国作家余华，他的许《三观卖血记》（《许三观卖血记》：当人物自己开口说话），就用了大量的对话，把人物性格体现得淋漓尽致。
除了从书本上学习，史提芬金说还可以通过观察周围人们的言行举止来学习。这让我想起法国作家莫泊桑拜福楼拜为师学习写作时，福楼拜交给他的第一个作业就是到街上去观察行人，看到被人看不到得独特之处。
史提芬金认为，最好的故事都是关于人的，而不在于事件。
4.主题
史提芬金认为好的小说是从故事出发，发展出主题，而不是倒过来。因此，不必担心主题的问题，先把故事讲好，主题自然显现。
5.修改
他说，写第一稿的时候，完成之前最好不要给人看。写完一稿，放上六个星期，去做其它事，然后开始修改。
他有一个公式是：第二稿=第一搞-10%。
6.调查研究
金说，如果写作涉及你自己知之甚少的领域，就该做大量的调查研究，去深入了解。但是，写作的时候又不能写成研究论文，而是把它们巧妙地融进故事当中。
7.写作班
史提芬金说，学习写作最好的方式是多读多写，最宝贵的课是自学的那些。
史提芬金通过写书赚了很多钱，但他说他写作的初衷不是因为钱，而是热爱。
读完这本书，我认为对于写作学习着来说最重要的就是：热爱+多读+多写+观察和体验生活。
对写作的热爱，我已经有了。今后读书的时候，从学习的角度去关注作者是如何使用对话，描述场景，塑造人物性格的。多写这一点，我还努力不够，史提芬金说，他是每天都写，连节假日，自己的生日都没有放过。他习惯每天写10页，英文的10页差不多2000字。看来，要写得好，就得这么狠，持续不断地输出。观察和体验生活，这就得放慢脚步，有耐心，如果能随手记点儿笔记就更好了。
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