近两年来在简书，看了不少人，熟悉的不熟悉的，来来去去，多了去了。
最终发现，会写的人，一开始就会写，越写越好。不会写的，基本还是不会写，尽管报了这个班那个营，读了许许多多书，看了许许多多文章，依旧进步微茫。另有一少部分人，清醒沉静，不经营，不图热闹，慢慢摸对了写作的门径，可以看出明显的进步。
显然，第一种人写作天赋较高。第二种人，天赋很少或一般，重点是还不知道自己哪儿出了问题。第三种人，天赋也是一般，但悟性较高，有分析判断力，知道写作之路该怎么走。
诚实地讲，我自己也没写多好，我也并不知道怎样才能写好，但我知道很多人写不好的理由。你如果能把那些写不好的理由绕过去，也许进步就来了。毕竟有那么多人醒里梦里说他热爱写作。
写不好，主要是哪些原因呢？个人认为主要有这么几个。
一 不会看
一看这三个字，有的人笑了，奇怪，怎么说不会看呢，认字都会看啊！
不要笑，不会看的人很多，太多。这一点，在简书上我天天看见。明明有的文章狗屁不通，偏偏有人翘着大拇指点赞，“啊，写得真好！”殊不知，这一下就暴露了自己无知的头脑和粗劣的眼光。更多的人，看不出作者的意图所在，看不出趣味，看不出作者的语言风格，更看不出作者语言背后所指。这样的人，基本不会写，或者说写不好。
反过来，会看的人基本都会写，越会看的人越会写，看的水平几乎可以决定写的水平。不爱写作甘当读者的就另当别论了。
一开始我还怀疑自己的结论，可有一天，我看见作家毕飞宇的话：
“什么叫学习写作？说到底，就是学习阅读。你读明白了，自然就写出来了。阅读的能力越强，写作的能力就越强。所以我说，阅读是需要才华的，阅读的才华就是写作的才华。”
他在《小说课》这本书里反复提到，态度坚定，毫不犹疑。
你不信，凡是在文章后留言能正确指出文章的精彩之处或者败笔的，你去点开他的文章，一定不会差。这点屡试不爽。我看文章，几乎是从评论里找到某个作者的。不会看文章怎么办？我不会开药方，可以给建议。
一，看一流文学大师的作品，广泛看，反复看，看八遍不多。二流以外的东西最好不碰。
这是最笔直的捷径，为自己节省时间。
二，看那些跟自己精神气质对味儿的作家的文章，沉浸于他们的文字之美，精神之渊，争取把一个人的作品看遍，再换另一个。浸淫久了，他们作品的精华自然会融入自己的精神气质，化作自己的东西。从古至今中国作家里我喜欢庄子、白居易、苏东坡、曹雪芹、沈从文、汪曾祺、林语堂、梁实秋、阿来的作品，欣赏莫言、贾平凹、余华这些作家的散文，并不喜欢他们的小说，所以很多读不下去。我也格外不喜欢刘亮程散文的语言，但欣赏他文字里的诗意与哲思。喜欢外国作家里奥斯丁、拜伦、雨果、屠格涅夫、泰戈尔、马克吐温的作品，不喜欢马尔克斯、博尔赫斯的小说。所以回头一看，我喜欢那些干净、明亮、自然、简约的语言，那悠远隽永高洁的情怀，那幽默里深藏的智慧，那浓郁的人情味儿，无尽的意韵。喜欢与否，实在没必要强迫自己，不喜欢就不读。至于广泛涉猎，那纯碎是完善自己文学方面的知识体系，对写作并无益处。
三，看几本著名作家谈读书和分析作品的书，精看，两三本就够。那些文字精彩纷呈，见解精辟，以一当十，如《文心雕龙》。
四，看书杂一些好，最忌单一。如果喜欢写小说就只看小说，喜欢写散文就只看散文，这容易导致营养不良。小说、散文、诗歌、戏剧，古文、现代文，古今中外都要看，看那些最好的。譬如去山里采菌子，篮子里光是菌子可不好看，要有点鲜绿的青草和泥巴作陪衬。
顺便说一句，我看简书里一些作者很傻，天天看那些十八流以外的文章，像个勤劳的小蜜蜂一样在那里经营人脉，天天忙着点赞留言。我告诉你吧，你这样写80年水平都不会进展一点点，唉，愚昧得简直令人发指！
二 不习惯思考
有的人写文章非常肤浅，一眼看到底，缺乏味道，没有深意，享受不到一点智慧的乐趣，不能给人任何启发。
这样的文字不管你文笔多好，表达多流畅，语言多华丽，最终不能入流。
什么原因？
平时没有思考的习惯。看事情只看表面，不能由此及彼，由表及里，看不透事物的本质，只在现象上兜圈子。
思考是文章的灵魂，缺乏独特思考的文章没有灵魂。
小说和戏剧通过人物对话展现思考，散文和诗歌通过叙述展现思考。
思考是没法教的，正如写作没法教一样。不过，它并不神秘，我们从小就会思考，在一个个经历中，一件件小事中，一朵花的绽放，枯萎的老树长出新芽，小孩儿的一句话，蝴蝶的一场梦，一阵雨落在林中……都会引发我们的思考。只是，我们总认为自己是普通人，常常怀疑自己的思考没有价值。
怎么会没有价值呢？朋友，上天赋予我们每个人的能力都是独一无二的，“每颗健康、自信、独立的心灵都丝毫不亚于历史上所有伟大的心灵……每个人在聆听心灵的召唤时，都可以发现世界的真相。”我多么喜欢梭罗的导师爱默生先生的这番话，它常常像一束光照进心灵。
我们真正缺乏的是真诚，面对内心的真诚，当你真诚表达自己的时候，思考就会彰显自己的价值：智慧与哲思联袂而来。
获得思考的另一个重要途径是阅读。
当一本书跟我们的心灵相契时，我们会情不自禁地放下书思考起来，当一本书和我们的思想撞出火花时，我们击节叹赏，激动莫名。当阅读得足够多时，我们会忍不住拿一个作者的思想跟另一个作者的思想比较，当比较出他们的特色或高下时，我们自己的思想就诞生了。
三 盲目报班
其实，我并不反对开写作班的。真正写得好的人，给别人传授一些好的写作体会和经验，自己顺便赚些钱，挺好啊！
我也不反对报班，报班说明你有颗上进心，喜欢写作，又想把它写好。有什么可批评的呢？
但是，盲目报班就是个问题了，也是写不好的根源之一。
写作者为什么会盲目报班？
主要原因是没明白写作是怎么回事，并且有些急功近利，认为写作是很简单的事，可以一蹴而就，就是不明白任何人的成功都是因为天赋和勤奋啊！
在这个人人可以写作的时代，多数人被那些“月入过万，三个月签约，半年出书”等浮浪标题蛊惑得神思恍惚，被写作班抛出的光环震得五迷三道，“扑通扑通”跳下水，觉得好事儿指日可待。
大多数人呛了几口水就迫不及待上岸了，喝进嘴里的那几口水，不但没让自己有所长进，还因为看见水里的光怪陆离越发懵懂，不知道该怎么写了。原来心里那点谱，反而在水里被搅乱了。
报了传统文学讲座班的学员还好一些，起码能学到几个招式和文学见识，而自媒体的所谓写做班，几乎是清一色的套路，跟文学丝毫不沾边，让人越学越糊涂，以为那就是文章呢，其实就是瞎编乱造的故事、套路加所谓金句的小杂烩。
当然，自媒体文也不乏好作者，也能展现写作水平的。但初学写作的人就有一点不明白，每个人的写作天分、背景、偏好、知识储存量都是天差地别的，不是别人怎样自己就能怎样。
然而，很多人就犯这样的大毛病，不了解写作本身，更不了解自己。
很认同著名出版人魏童老师那句话：不明白文学创作是高度个人化的表达，因此，要是有人说写诗可以培养，培训之后可以得诺贝尔文学奖，那肯定是个骗子。
那么，这有什么办法吗？怎么能了解写作又了解自己呢？
我的建议是各种题材的文章先写上几个月，看自己适合或喜欢某种文体，然后再报针对自己的偏好报习作班，花了钱好好听课，看自己到底卡在哪里，争取茅塞顿开。
有一句话千万别忘了：写作是在沉静中习得，在感情澎湃中抒发的，急功近利、东张西望终将一事无成。
四 不明白从哪里开始写
从哪里开始写呢？
说实话，我也不知道，我自己也是一点点摸索的，但至今没写多好。
但我能看出许多人的毛病所在。
什么毛病？
还没走稳呢先跑起来！
怎么算走稳呢？
语句流畅，逻辑严谨，生动形象。写小说像小说，写散文像散文，写诗歌像诗歌。走稳了以后，再向着艺术的殿堂奔跑，起码少跌跟头，少走弯路了。就拿散文来说，走稳了以后，可以追求李娟那样的鲜活和蓬勃，刘亮程那样的诗意和哲思了，也就是，去成就自己的风格。当然不是人云亦云、亦步亦趋地去仿照他们，而是你一旦走稳了，你就会自信，也不屑于模仿谁了，只会成为你自己。
怎么走稳呢？
不客气地说，去练句子吧。
小孩一句一句地练起。成人上了那么多年学，一段一段地去练吧。
别怕俗，先写自己最熟悉的，写物，从自己家的客厅写起，题目就叫“我家的客厅”。
客厅里有什么？沙发，茶几，电视，书柜，花草。
它们怎么排列的？各据什么位置？
什么时候买的？陪伴你多少年了？喜欢它们吗？
每一个物件发上过什么故事？有什么样的乐趣、忧伤或愤怒？
这些物件还能延伸怎样的联想、思绪甚至哲思？
……
就这样，你一层一层来写，每写好一层改至少三遍，自己凭直觉判断一下，写得明白不明白，好看不好看，有趣不有趣。也可以给亲友看看。明白了，好看了，再力求简洁。文章如衣服，简洁而有格调的，才是美的。
当然，也可以从一个人的外貌写起，写自己最熟悉的人的外貌，譬如自己的母亲，她的身高、肤色、眼睛、脸盘儿、神态、发型、衣服。可以按季节来写。写的过程，也是前面那个步骤，先形似，再神似。
写完了，根据自己读过的经典和直觉来判断，是好还是不好。
在练习的过程中，你很有可能灵感迸发，有一样东西非常想写，或者有个人物冲将过来，语句像泥石流一样应接不暇，那太好了，你就放弃眼前的，立刻写那个激动人心的东西，或者写下几个得意的句子，酝酿成熟了再从容动笔，都是可以的，根据自己的性情来。
如果有个强烈的愿望，想写好，那么你吃饭睡觉都会想着它，你会想方设法提高技艺，就算天分不高，写不成永久的文学艺术作品，也是可以写得好看，在一般水准之上的。
就这些吧，一点儿想法而已。
网友评论
每次看完梅姐姐的文字，都感觉好畅快，我心中疑惑的东西在姐姐这里得到了回答，感觉很幸运，谢谢梅姐姐！
醍醐灌顶，原来写作的才华不够，是因为阅读的才华不够。看了姐姐文中所罗列的作家、知识点，深感自己的匮乏。
好久没来简书，恍如隔世。突然发现被姐姐取关了。
你好啊，梅姐😀😀
简书有太多打鸡血的传销类作者，都以为写文章是一件很容易的事。但我认为写文章绝不是一件容易的事，而是一件很神圣的事。它容不得半点亵渎与轻视。
写文章没有什么速成之路，也不能从其他人身上迅速学到。唯有静下心来，多多看书，多多思考，多多练习，才能进步。
梅姐姐看问题如此透彻，聪慧如你，所以培养出如此优秀的儿女，自然是水到渠成。
棒棒哒！
值得读！
对于读书和写作这件事，每个人的想法和做法都是不同的，目的也是不一样的。
有些人是追求写作上的进步，有些人是思考生活，也有些人是谋取利益，更有些人是消遣时间，我们不好说哪一个目的更加纯粹，哪一个目的更加高尚，哪一个目的更加正确。
就像人为什么活着一样，每个人都可以给出一个答案，更多的人却无法给出答案，那么这些人活着有意义吗？
有些人为了点赞而点赞，为了评论而评论，他们所需求的并不是写作上的进步，而是点赞和评论填充内心的空虚，既然，他们的目的达到了，那么，这种方式的写作，阅读对于他们就是有益处的，或许弊端更大于益处，但并不是人人都要当大作家的，也不是人人都能当大作家的，所以，这种现象的存在是再正常不过的了。
虽然正常，而今已经变为泛滥，也确实让人恼火，但文学这条路是经得起推敲和检验的。文学不等同于文章，文章不等同于文字，有的人写的是文字，想的是文字，学的也是文字，而有的人想的是文章，也有人涉及的是文学，总要有思想的高下之分的，但对于一个独立的人，个体来说，在合适的时间合适的地点做合适的事情就好了，总要经历一些的，大浪淘沙，是金磨练之后只会更加亮丽。卵石再装裱修炼也是卵石。
很多开课的盈利的课程，看似充满着人文关爱，其核心只有两个字――盈利，愿意学习进步的怎么都能进步，（其实，书就是最好的老师。）偷懒耍滑的也就只能偷懒耍滑了。而那些开课的盈利者，也仅仅是顺应着时代，借助互联网转了一笔又一笔小钱，真正的大师不会这样，也没有时间这样，一个人追求的是什么，一眼便知了。又怎么好怪他们，毕竟大家都是俗人。
这篇短文把现状写的很透彻，方法也给的很多，但我喜欢看的是梅姐姐所擅长的散文，钱小能钱小雅的滴滴点点，生活的气息充斥在里面，文字就活了，能够嗅到，能够听到，能够看到，还能够感触到，凉的，热的，暖的，痛的，活泼的，冷静的，灵魂和思想的碰撞。
相比于散文这篇就有些相形见拙了，但我也有点期待姐姐的诗歌了，散文写的美，我大胆也推测一下，姐姐的诗歌也会很棒的。
首先，不管是一本书还是一篇文章，都是有针对的人群的。为了惜墨，作者一般不明说。那么，我文中这些话，其实是说给那些真把写作当作爱好而屡屡走弯路的人，同时不知不觉捎带着刺疼了一些浑水无聊的臭鱼烂虾。
其次，我特别珍惜简书这个写作平台，我希望它能发展成一个健康和谐的生态圈。这样的生态圈和人类社会一样，我们希望它既是健康的，又是多元的，当然，健康的本身就是多元的。然而，若想保持一个生态圈的健康和谐，客观上要求多元性生物保持自己特征的同时，还要维持生态圈的正向平衡。所以，每一个生物都有义务并尽心尽力，化解或消除那些影响生态圈良好发展的毒蘑菇和荆棘丛，后者发展太快了，跟《小王子》里那个猴面包树一样，生态圈被破坏，谁也别想活得好。社会也是如此，每个人都有义务批评化解消除那些妨碍社会良性发展的毒瘤。
“存在的就是合理的。”这是个为命题。如果这句话成立，我们现在还应该处在原始社会。
哈，不知道我说明白没有？
原因有三。
一，在简书上写得好的作者还是有几位的，虽然少得可怜，甚至有些作者的流量力也小得可怜，但如梅拾璎老师此文这样真诚，不，或者更应该说是责任和担当的，还真不算多。即使仅仅为了这份担当，也必须赞。
二，看了梅老师不少文章，总体感觉是温婉的，即使有针也是隐在绵中的，善意大于锋芒，能清热解毒却不伤人，而此文却是自露锋芒的，有朋友说我有爱读锋芒之余的偏好，这当然是玩笑，但偶露锋芒是人之真性情，这于我内心却也是顽固的。
三、才情，思路，组织架构能力，思想性，这些对梅老师来说倒不是什么大事了，虽然对似我等芸芸众生者为奢望，但在她用来却是信手拈来治大国如烹小鲜的。
综上，必赞。
且不说梅这篇文写得有多好，其中传达的理念明明白白、干脆利落，比冬枣还爽呢。
关于思考，我这个懒散的人需要面壁三天。