扬州行

扬州行

      文/一笑东方

      自妻家驱车一百多公里即至扬州。

      入住宾馆，稍憩，乘公交至文昌阁，一路走走。对于妻子而言，她是故地重游，毕竟在这座城市她读书生活了近四年时间，她的最美好的年华都在这座城市，而且在瘦西湖旁。应该有爱情，她未曾说过，我也不必问，那都是过去的美好。

    天一亮即起，又乘公交至虹桥下，一路向瘦西湖南门走去。扬州这座城很是安静，街道不宽，且平静而温暖，一切走得很慢，道旁高大的枫杨树或银杏树，河网密布，绿水微澜，路上整洁干净，没有高层建筑，屋顶多是国风屋顶，或是灰色黑色的瓦当，或是红色、绿色的琉璃瓦，让整个城都有一种东方的古韵，毕竟两千多年的一座古城，就这样安静地走过两千多年。可是她曾经繁华的令人神往，扬一益二，当年是何等的风光，正如美丽国今天的纽约。可惜我们没赶上。但是即便这样，当我走在这样到处古木参天的街道，这过往的岁月似乎就能在眼前看到一样。

      过一拱桥，即到瘦西湖南门，九年前的秋天匆匆来过，印象不深刻了。游人如织，倒是出奇的一致。按说有西湖在前，瘦西湖却能以高昂的门票令游人络绎不绝。按说这一篇七百多亩的水域风光在湖海之中不值一哂，她却令众多文人墨客流连吟咏。她美在何处呢？绿树拂堤，河道曲折，历代的私家园林遍布两岸，烟柳画桥，岛屿点缀，是动态的诗，是静静生长的画，如何不美？湖依大运河而贯通南北江湖，这是何等的气魄，北面倚蜀冈，绵亘维扬四十余里，若蜀冈为龙，那么扬州就是我苏北地区的那颗明珠，又如何不令人流连，又如何让文人墨客按耐住心性不写诗作画呢？船行碧波之上，导游把词背得滚瓜烂熟，真正听景的，着实不多，只顾着拍照，或是小情侣互相依偎，眼前景怎抵心上人。无论从哪一个角度望去，都是一幅画。这一点杭州西湖是不能比的，因为西湖边有太多高楼，夺了她的光辉，而且现代化建筑太多，城市规划太过凌乱。扬州就不一样了，瘦西湖附近风格出奇的一致，且没有高层建筑，这是一种文化的自觉，一个城市的文化，不仅是前人的积淀，还有今人对文化的自觉呵护。

      船停下了，要过二十四桥，二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。这首诗好，好在有明月，有桥，有佳人，有洞箫，这一切都是风雅。十年一觉扬州梦，那梦是多么的美好。汉白玉的栏杆，久之，光滑如许，包浆润泽。唐家三少在《斗罗大陆》书中将玉小刚赠与唐三的腰带取名“二十四桥明月夜”应有深意。这二十四桥到底指什么，如果你说有二十四座桥那就实指了，如果说就一座桥也不妥，于是建了一座二十四个台阶、二十个栏杆的桥，不取名就高妙了，于是登桥的人络绎不绝，我很怕如许人登桥，这桥能禁得住吗？过了桥，梅林在含苞待放，一切都是希望，朵朵都是我前世的盼望。湖畔堆土而成的高坡，望之如山，颇有趣味，吾儿甚爱之，一路小跑。

      中午小憩之后，即到蜀冈大明寺。

      在中国，无论哪一座城市，没有山总觉缺点什么。扬州虽处平原，可是有蜀冈在北侧，弥补了无山之缺憾。至于为什么叫蜀冈，传说很多，可是蜀即独，维扬之地，一马平川，唯蜀冈绵延四十余里，真是壮观。

    蜀冈之上，有寺曰大明。鉴真大师当年住持之地，山川异域，风月同天。入山门，左手平山堂，欧阳文忠公词阕尚在：平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风？    文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。

        诗词三分醉意，为官一任，造福一方，六一翁何曾懈怠？古代文人，考取功名，或是文，或是武，皆愿有所作为。北宋一朝因有欧阳修而文风大盛，能发掘人才，襟怀坦荡，诗文俱佳。寺院不大，可是栖灵塔可以俯瞰整个扬州。鉴真大师东渡，带去的不仅是佛学，还有中土的文化，有胸怀，才能发愿宏大，可以横渡汪洋。眼虽盲，心若明镜，于是朗照千年岁月，真正的佛法在于普度众生。见到他的坐相，我深深拜了一下。法显、玄奘西行，是为求法，鉴真大师东渡是为弘法。大先生说我们自古以来就有舍身求法的人，此之谓也。我静静地感受两位先贤给我的人生启示。立宏愿，去实践，虽千万人吾往矣！临走，大雄宝殿内佛号声声，驻足静听，禅悦无比。

    缓缓下山，无限留恋。出门即瘦西湖北门，黄昏已然布满山冈，栖灵塔在霞光中更显辉煌，而我也是游兴未减，旁边的观音山也在一片璀璨中殊胜无比。

      第三日一早，至“冶春”用了早点，蟹黄汤包，煮干丝，三和四美酱菜，黑米粥，豆浆，三丁包，慢慢品尝。用毕，至扬州八怪纪念馆。

      其实八怪各有千秋，每个人都追求画境，每个人又有不同，我关注较多的是郑板桥和金农，一个入世却有出世之心，一个终身布衣。一个画竹子，一个书法有意思。画到极致是自然，书到极致是个性。书画一途，所出同源，不过都一样消磨了中国人太多的青春。技法之外，全凭个人好恶。我曾说他们功力不济，与前人相较。现在想来自己真是浅薄，因为任何艺术形式与内容的变化与提升，总要舍却一些固有的东西，或者固有的东西以新的形式进行了呈现。我甚至常常把他们的画作与印象派进行比较。尤其金农的绘画和书法，总能令我怦然心动，那字体谓之漆树，若刀刻若斧凿，那绘画多了一份执着和天真。我甚至从贾平凹的绘画和书法中读到金农的影子。文人字画不落窠臼，灵动自在，这也是我们追求的。

        可惜不能太久停留，因为有些地方不是一次可以看够的，留待下一次再去细细品赏着美不胜收的扬州。