《创意写作书系——小说写作，叙事技巧指南》读书笔记（48）
“有血有肉”：人物塑造（二）
年纪越大，我们越能意识到，这个世界上有着各种各样你永远都不会做的事，有着形形色色你永远不会成为的人。随着所剩的生命越来越有限，你具有了看透那些跟你很不一样的人的内心的能力，这是一件很奇妙的事情。
——李.史密斯
虽然文学评论家们常常称赞那些同时展现个性，典型性和共性的文学作品。但作者认为这样做对于还在练习中的作家来说并无大用，虽然练习中的作家也许会努力的创造出个别角色，并把这个角色作为某一类人的可信的代表。但他们并不能真正做到以个别反映共性。
如果说文学有什么社会意义和功用的话，那就是读者可以在文学作品中发现，进而认同那些于自己的时代，地域，文化，价值观大不相同的人们身上所具有的共同人性，从而扩大他们的视野，增强他们的同情心。然而矛盾的是，如果。你的目标是表现共性，最后你可能会花而不实，而如果你只在表现个性，你更容易塑造一个角色。在这个角色身上，读者能看到自己的某些侧面。
所以作者给出的建议是多在表现具体人物个性上下功夫，如果你想塑造一个代表普遍人性的角色，这个人物最后可能会是一个模糊舞曲和空洞的角色。再者，如果你想塑造一个代表，艺人的典型角色，你可能会创造出一个漫画式的人物，因为典型的人只在某些一般的特征上是典型的，在座驾的词典里，典型是最狭隘的词语，因为它表明作家只为那些和她拥有相同观念的人写作。
在写作中写普遍性和典型性等同于片织和盲从，因为那样的话，我们只看到人的相似之处，而非其独特之所在。通过一个角色去描写一种类型，如果成功的话，就意味着这个角色在个性化方面是失败的，如果作家有意去塑造，某些类型的群体而非个体，那么这个作家一定是想谴责和讽刺这些类型的群体。
人物复杂性
在现实生活中，即便是我们最亲近的人，比如我们的配偶，恋人，亲戚，我们也永远无法彻底了解在小说里则不同，小说人物能拥有多少隐私和秘密，完全有作家来决定。 ——道格.鲍尔
回顾一下文学作品中经典的人物，你会发现正是人物内心的矛盾永恒的矛盾，将他们一个个代入关键的两难境地。作家在很大程度上有意识地运用它们自身的矛盾去塑造小说中的角色和将其戏剧化作家创作不仅会从他的自身性格处罚，还会根据他的观察和想象。自传文学是一个很复杂的问题，因为自传作者常常不知道自传里哪些是自己亲身经历的，哪些是自己观察到的，哪些是自己创造出来的。
演员米尔德里德.邓诺克曾经说过，戏剧之所以成为可能，是因为人们可以感受到他们所没有经历过的事情。这个观点当然也适用于小说的写作和阅读。
如果你逼着自己去写自己情感体验外远的东西，你想象自己去做了，却可能没敢在真实生活中冒险去做的事情，那么我们可以说，你所写的东西都是自传式的，因为他们肯定在你的脑海中曾经出现过。
作者对人物塑造的实用技巧的总结：
1.记住直接表现人物特征的四种方法，人物对话，外貌描写，行为描写和心理活动描写，以及间接表现人物特征的两种方法。作者阐释法和其他角色阐释法。
2.通过一种或多种表现人物特征的方法于其他表现人物特征的方法之间的矛盾来揭露人物的矛盾性。
3.突出人物的外貌，衣着打扮以及人物的行为举止，让读者能特别注意的。
4.审视人物对话，确保人物对话的功能不仅仅局限于传递信息，对话能否表现人物特征，说明信息能否表露人物的情绪，意图和变化能否通过对话间的留白来加深戏剧冲突。对话标记词是否用了“说”。
5.构思人物行为时，要让你的角色去发现，去决定，确保所发生的事行为而不仅仅是无意义的世界和动作。换言之，世界和动作要包含人物变化的可能性。
6.使用日志来探索和积累有关小说人物的灵感和想法。
7.想清楚你的角色的生活细节，在一天中的不同时刻，他会做什么，想什么？回忆什么，需要什么，喜欢什么，不喜欢什么，吃什么，说什么有什么打算。
8.想清楚塑造某个小说人物类型的影响因素，年龄，性别，种族，国籍，婚姻状况，地域，教育背景，宗教信仰，职业。
9.弄清楚你的角色想要什么东西，既可以根据现实生活也要具体结合小说故事的情境，记住角色的意图，并据此推断角色在各种特定的场合会做出什么样的决定。
10.寻找人物一贯的矛盾性，然后吐他，并将他戏剧化，你的角色有没有什么想要的东西，和她想要的其他东西是冲突的，什么样的心理和行为方式与她的根本目的相悖？
11.如果角色基于现实生活中的原型包括你自己，那么就该对角色的外在特征进行一番大改造。
12.如果角色是你想象出来的，或对你来说很陌生，那么就要找到你们在心理和情感上的共同之处。
网友评论