有朋友问欧阳修的《蝶恋花》中“皆道留春春不住，烂柯归来秋已暮”句中的“烂柯”是什么意思。
“皆道留春春不住，烂柯归来秋已暮”。很明显是托古之作，以欧阳修的文学水平，虽然他看重的是文章和诗，对词没放在心上，但填词的时候绝不会出现这种完全有悖平仄的作品。就算一时醉酒填错，也会在后期修改，不可能流传下来。
所谓的不以辞害意，是在意境非常高妙，陈熟圆满的情况下发生的，而这两句绝对没有达到那种程度。欧阳修也不是苏轼，他的词工巧精致，走的是二主的词风，不可能出现苏东坡那种音律不协的问题。
我们还是先来看看“烂柯”是什么意思。
“烂柯”出自围棋著名典故，语出南朝梁任昉《述异记》。很多与围棋有关的故事都以烂柯指代，如《烂柯谱》等。
“信安郡石室山，晋时王质伐木，至，见童子数人，棋而歌，质因听之。童子以一物与质，如枣核，质含之，不觉饥。俄顷，童子谓曰：‘何不去？’质起，视斧柯烂尽，既归，无复时人。”
说的是晋时有个叫王质的樵夫，在石室山遇到了一些仙童在歌咏，下围棋。仙童给了王质一颗枣核样的东西含着，王质就一直不觉得饥饿。过了一会，仙童说：“咋还不走？”王质起身，发现自己的斧头柄已经烂空了，等他回到家，已经不是开始离开的那个时代了。
也就是说他含着枣核过了一会，实际上时间已经过了几十甚至几百年。所以“烂柯”是指一个时间段比较长的岁月流逝，人事变迁。
即便是不讲平仄，“烂柯归来”却只是“秋已暮”？用典也是不合适的。
我们再看看欧阳修原版的庭院深深《蝶恋花》：
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
看最后两句的平仄，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”为“中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄”。注意，词牌的押韵虽然比诗要宽松，但是平仄字数是丝毫不能乱的。
我们再看这首“欧阳修”的“词”：
庭院深深深几许。萧瑟寒烟，梧桐协细雨。楼前芳草自凝绿，行人更在天涯处。
远山漠漠不见树。花落潇湘，寂寞终黄土。皆道留春春不住，烂柯归来秋已暮。
只看这两句，“皆道留春春不住，烂柯归来秋已暮”，前面一句是合平仄的，后面一句就乱了，“中仄中平平仄仄，仄平平平平仄仄”，然后再看全词，平仄一塌糊涂。
并不是说这首作品本身怎么样，而是既然冒充欧阳修的《蝶恋花》，还直接用了首句，那么总该学习一下词牌基础知识，要知道词牌最基础的就是平仄固定。你可以说是自创词牌，这个没有问题，但是就不要用《蝶恋花》这个词牌名，更不要用文忠公的名号。
这挺害人的，其实很没品。
哪怕就说自己写的是古风，不是词，也没有关系啊。至少别人不会浪费时间去查平仄和宋词典籍找欧阳修的作品核对，结果啥都不是。
毕竟“庭院深深深几许”名声太大了啊，李清照对这句也是喜欢得不得了，甚至也用了做起句，仿写了数阙《临江仙》，但是人家在序里面就说了啊：
欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
越写越远，解释“烂柯”，扯出这么些公案来。
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