分行带来的美（以小诗为例）

以下，讲的是现代诗之类的感悟：

分行不一定是诗，但诗的确需要分行。

写好小诗，需要更大的力量与更多的灵感。自古以来，没有多少对其定论。

一般认为，小诗以十行范围来写，也有人认为小诗限制字数是30个字，三行、两行、一行等形式都可以，从文艺复兴时期的但丁，便有了《神曲》三行体。

不站着讲小诗和分行理论了，坐下，看看以下精美系列，你或许会明白的：
分行：

一、《重量》 by 韩翰
她把带血的头颅
放在生命的天平上
让所有的苟活者
都失去了
重量

如果，你把《重量》写成：
她把带血的头颅，放在生命的天平上
让所有的苟活者都失去了重量

你会发现，该诗的节奏和重心倾向被你打乱了，由原本递进式的诉说，变成一个单调的过程而已。

二、《墓碑》by王尔碑
葬你
于心之一隅
我就是你的墓碑了

如果，被你写成：
葬你于心之一隅
我就是你的墓碑了

那么，“葬你”这个该有的停顿，沉痛的决定，就会变成了只是面对一个简单的决定，诗中的建筑美、节奏美、形式表达内涵美等，一一丧失殆尽了。

三、邓芝兰的《忆》：
一枝很瘦的往事
有幽香
来自淡淡的故人

如果，被你写成：
一枝很瘦的往事
有幽香来自淡淡的故人

那么建筑美、节奏美就会变得平淡无奇，无法感受到诗人要呈现的那种美。当然，“断行”是一门艺术，靠自己悟出来和把握。

四、《流行病》by穆仁
流行的最好，流行的时髦。
呵嚏!——这是我刚染上的
流行性感冒！

同样地，“流行性感冒”不能移到“染上的”后面，不然也就是陈述感冒事实的平庸无奇的句子，但断开了，才感受到了诗人的无奈以及厌恶。

五、《砖》by非马
叠罗汉
看墙外面
是什么

若写成“看墙外面是什么”，就像一句无病而呻的句子，但巧妙地断行了，就给了人“造型美”，把对墙内的小世界的不满与对外面世界的期盼形成了对比，这就是把事实转化为艺术中的事实陈述。

六、其余诗选

1.《月》by蔡培国
一条银色的扁担
这端天涯　那端
故乡

若写成，“这端天涯 那端故乡”，就逊色了很多，因为“故乡”才是遥远的，才是诗人要偏重强调的，要重于任何一方，单独挪移出来，仿佛更沉了。

2.《档案》by麦芒
白纸。黑字
一堆
醒着的历史

若把“一堆”和“醒着的历史”放成一句，原诗中的节奏美与形式美就降了很多档次，正如你说完“一堆”，你会想到很多，停顿了之后，才告诉了你真相或答案，或沉痛或欣喜若狂。

3.《冬天》by王耀东
一位严厉的法官
在冰冷的诉讼之中
他脸上绽出春天

“法官”后面换行，给人留下了想象的余地，法官形象更加明显，使得总体诗意盎然。

另外，再找来小诗代表：
①《雾》by麦芒：“你能永远遮住一切吗？”
②《雷》by黄淮：“每句空喊都炫耀自己的权威”
③《鼠》by鲁行：“‘富起来的都该嘉奖么？”
④《生活》by北岛：“网”

相信你会发出，“换我，我也可以写出这样的句子”之类的想法，是的，可谁去相信你呢？

写吧，总有一天柳暗花明，靠自己的作品完成对诗歌的理解～

临时写几个，欢迎吐槽，愿我们越走越远～

其一：

《暗恋》by叶麟潇
害怕你什么
都不知道
也害怕
你本来就知道

其二：

《吃醋》by叶麟潇
伟大的力量
在发酵
酸溜溜

其三：

《接吻》by叶麟潇
夏天的海
浪花
匆匆来了

吻了
才肯
慢慢地
回去

其四：

《结婚证》by叶麟潇
兑现这一纸诺言
需要
我们两个人
真的
不分彼此

分行带来的美（以小诗为例）