好的电影应该有什么样的特质？在电影看得越来越多的时候我总会不时的想这个问题，当然这个问题不应该一统而论，不同类型的电影应该分开来谈。对于一部故事片而言，我觉得，把故事讲明白是最基本的，另外一个很重要的特质是，能不能在电影之后给观众一点思考？如果能够撕开一个新的思考的口子， 我想就基本算得上是一部不错的电影了。
我不清楚《黑处有什么》这部电影是定位为什么片子，宣传的时候抓着悬疑凶杀来作噱头，看完电影之后倒觉得完全可以当做是一部故事片来看，如果从这个角度来说，我愿意说这是一部很不错的好电影。摆了观点，接着聊一下。
虽然我是九零后一代人，但是，由于在贫困的农村长大的，所以生活经验上和八零年后有些相似，电影的背景大致已经是九几年了，从我个人的生活经验上来说，我觉得挺真实的。比如，爸爸教育女儿长大了坐单车的姿势，可是却从来都不告诉她原因是什么，看起来有点傻，实际上反映了却是最真实的那一代人的性教育。比如，男生和女生之间就绝对没有纯真的友谊，这一个问题是需要家长思考的问题，而不是质疑。我喜欢这些细节的刻画，总觉得电影把我深处的部分记忆勾起来了，这种感觉挺难受的，实际上也挺好的，因为真实。
真实通常是很难受的。比如，案子发生了之后，电影里我们当然希望有一个夏洛克能够帮我们解开答案找到凶手，可实际上是，在那样的小县城里有的只不过是混日子的警察罢了，一个有知识的法医，实际上能做的事情同样是少得可怜，屈打成招这种事儿有没有啊？在九十年代还有，在这个时代呢？半点都容不得乐观。我们不能够说电影里抹黑了警察，只能说电影展现出了一个现实世界的真实情况，夏洛克和狄仁杰毕竟是在电影小说里的，现实世界可能就只是喝着茶看着黄色杂志混日子罢了。
电影是架在一个“凶杀案”的模子上讨论成长的问题，敬老院那个猥琐的大叔让女主给他读金瓶梅，这是每个女生在从小孩走向女孩的过程中都有可能会遇到的问题，只不过在这个时代，可能读的不是金瓶梅而已，我常常觉得，可别说一代不如一代，看看我们的科学技术，可我真的觉得，在流氓界来说，真的是一代流氓不如一代。
电影给了很多东西，也给了很多没有答案的问题，比如案子的凶手是谁，比如说作案手法是什么，虽然结尾说凶手抓到了，可这个答案隐晦到我都不记得给了这个交代。有一场戏，讲女主去电影院看《蜜桃成熟时》，我觉得拍得非常可怖，电影给到女主的时候，透过女主看背后的那几个男生的眼神，透过女主的泪流满面，其实是在给一个思考的角度，姑娘长大了，初潮来后她也懂得看《蜜桃成熟时》这这样的电影，可在这个成熟长大的过程中，女主是泪流满面的。
我一直在说电影给我一个思考的角度，因为，把这个当做是一个成长和青春的电影来说，这是一个不一样的青春电影，在这个成长和青春的过程中，“性”毫无疑问是最大的冲击，可是，不一定要有“堕胎”和“性爱”，不一定要有恋爱和别离的挣扎，我不否认“堕胎”是许多人的青春，可是，这种懵懵懂懂之中的探索和苦闷，应该是更多人的青春。
黑处有什么，这部电影没开始就给出了疑问，电影通篇好像都没有在回答这个问题，甚至连黑出是什么都没有回答，实际上，电影却又给了我们答案。有的可能是人性的黑暗，可能是是一代人扭曲的成长，可能是不健康的大环境，可能是成长过程中那个青春痛苦，可能是你刚打开A片就涌进来的警察，可能是会让你读金瓶梅的大叔，可能是死去的无辜的女孩，可能是那个远走海南的姑娘。
黑处有什么，我喜欢这部电影开了一个思考的口子，像电影一样可能不一定要在结局给出答案，只是有了这一段思考的过程，我觉得就已经是非常不容易的事情了。这是一部值得花点时间看下去的电影。
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