人生旅途，有匆忙时刻，亦有悠闲时光。最怕一生都是在忙碌之中渡过，完全忘记此生来时目的到底是什么。欲望那么沉重，琐事那么繁复，在日复一日的慌乱里，心亦变得僵硬，仿佛被水泥糊砌上一层厚厚的壳子。
我们不停地行走，到处寻找存在的意义，世界每个角落里都洒落下来痕迹，而遗留的每一个足印都铭记着生活的磨练和成长。无数个夜晚，观影自照，静静地体悟命运布下的密码，心思逐渐绵密，就像树木逐年积累起来的圈圈年轮。
西风抽白马，枯藤钓黄昏。终于可以清茶一杯品月明，无酒也能醉三分。心若在，情温馨，任时光即便再飞逝，我们也可以把握住生活给予的每分每秒的美好。
《山驿闲卧即事》
【唐】苏颋
息燕归檐静，飞花落院闲。
不愁愁自著，谁道忆乡关。
初唐诗人苏颋，为政为文都取得很好的成就，他不仅在初唐政坛名声卓著，袭封许国公，而且史载其文章敏捷，得当朝宰相诗人李峤赞许：“舍人思若涌泉，吾所不及。”后来，时人把他和封号燕国公的张说并称为“燕许大手笔”。《全唐诗》录其诗九十九首；《全唐文》则收其文章达九卷。
这首《山驿闲卧即事》，已经无法得知其诞生的具体时间。这种现象事实上非常普遍，毕竟那个时代不像现代，工具什物都十分便利，存储起来也方便许多。不过，如果不是特殊状况，写作时间对于一首诗歌作品而言，并不能起到什么很大的作用。
关于“即事”，用作诗词题目之时，大多情况是指向诗人感怀于当前事物，并且以此作为诗歌题材，匆匆草就而成。宋人魏庆之在《诗人玉屑》中曾经阐释道：“凡作诗须命终篇之意，切勿以先得一句一联，因而成章，如此则意不多属。然古人亦不免如此，如述怀、即事之类，皆先成诗，而后命题也。”杜甫的《草堂即事》、辛弃疾的《清平乐博山道中即事》，大多数都是这般情况下的妙笔天成。
根据诗题出现的“山驿”二字，我们大概可以了解当时若干情景，诗人应该正行走山间驿道之上。通过“即事”可知，诗人有可能是在驿站休息间隙，悠闲之际看见眼前景物，顿时心有所感，所以写下此首诗作。
开头两句，“息燕归檐静，飞花落院闲”，此联对属工整，极具画面情景感。燕子不再飞来飞去，开始安静地回到屋檐下的巢间休息；而院落清闲，唯有被山风吹起的花瓣悠悠飘散。在诗人的精雕细刻之下，自然事物顿时由刻板的模样，刹那之间变得活泼有趣起来。
“息燕归”和“飞花落”，仿佛两帧连续运转着的动态图片，活灵活现地浮动在我们的眼前，然而这并不是诗人所要表述的中心，他的本意和重点之处却在两句诗的末尾，便是“檐静”和“院闲”。
浮生匆忙，琐事缠身，难得人生之悠闲。或许，正因如此，看着眼前这一幅极其富有生活画面的场景，诗人突然体悟到生命之中的那些“静”与“闲”。而这里所表露出来的这种静闲状态，却正好是靠前面那两处“息燕归”和“飞花落”的动感画面而带来的。此种由动态忽然转向静态的描写，颇具现代影视表现手法，突破僵硬的樊篱，更具生活韵味。
于是，对于最后两句，“不愁愁自著，谁道忆乡关”，我们便能很好地理解其中诗人暗含的复杂情愫。处在当下美丽场景之中的诗人，心情自然是分外欢畅的，可是在这种愉悦之中，底部其实已经蕴藏着莫名的哀愁。正所谓“酒不醉人人自醉”一般，诗人由于此时正身处他乡异地，所以自然而然地在心底起了几分乡愁。
可是，虽然已经到了这种关头，但是我们的诗人仍然有些嘴硬的样子，他尽说些言不由衷地话语。明明心底有愁，却偏偏要说是愁闷“自著”，意思就是人家愁自家跑来的，与满腹愁怨的诗人没有半点关系。这种玩法，可真是自欺欺人啊。一直到最后阶段，诗人都还要故意装出一番痴呆神情，问：“谁道忆乡关？”
好一个反诘，正是在这样装疯卖傻般的作秀之间，诗人的种种内在情绪得到完美地释放。这一切，都建立在前期阶段的小心铺垫之上，对句之工整，语词之清丽，都表明了诗人用心体味着来自于自然中的那些乐趣与美妙，并进行了细腻入微地刻画。这首流传千年，承载着美感的小诗，今天仍然能够值得我们珍藏回味，实在是妙不可言。
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