上回谈到绝句，今天想同大家谈一谈律诗。
相比绝句，律诗的字要多出一倍，均为八句，分为五言和七言，前者称五律，后者叫七律，同绝句类似，一般押平声韵，一韵到底（除了个别变格之外）。与绝句一样，也分平起和仄起两类，平起又细分为首句入韵和首句不入韵两式，仄起也分为首句入韵和首句不入韵两式。
八句按惯例分四联，一二句为首联，三四句为额联，五六句为颈联，七八句为尾联。额联和颈联要求对仗。
对仗，又称对偶。古时仪仗队都是左右各一，服饰、旗帜、步伐均一致，左右分设、相对而立。 清袁枚《随园诗话》卷一引 万柘坡 《金鳌玉蝀桥》诗：“晓来浓翠东西映，也算蛾眉对仗班。” 具体到诗，如王力《龙虫并雕斋文集·语言与文字》：“对仗，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，虚词对虚词。”诗中两联的对仗极具美学意义。
一首律诗，比较出彩的当推对仗的两联。
昔日文学城诗坛诗友黄花岗兄有咏史七律系列！其中一联，北市當壚悲豆豆，西洋亡命笑瓜瓜！豆豆应指林豆豆？瓜瓜必属薄瓜瓜! 对得工整，而且两人名均出自中国政坛曾炙手可热人物之后。令人叹为观止！
近体诗中用得很工整的对仗，称为工对。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。上面所提到的那联就是工对。豆豆和瓜瓜都属瓜果类，恰巧同时还是两个人名，这两个人还不是普通人，一个是永远健康的林副主席的千金，另一个是在重庆唱红打黑的薄熙来的公子，正好性别还相对！
宽对近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。与工对相对而言。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为"宽对"。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。俺在【浣溪沙】绿皮火车过篇一联，扶壁竟逾江浙沪，依窗俱是婶姨娘。只能属宽对。江浙沪是地名，婶姨娘是人称~~~
绝句不要求对偶，当然对偶也可以，比如：
绝句
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
四句全对偶！两个对一行，是数量对，黄鹂对白鹭是动物对同时又是颜色对，鸣对上是动词对，翠柳对青天是形容词+名词相对+同时还是颜色对。窗对门是名词对，含对泊是动词对，西岭对东吴是地名+方向对，千秋对万里是数量对+空间时间对，雪对船是名词对。可以说对的天衣无缝，呈现在读者眼前的是极美的画面。有一处美中不足，不知诗友们有没有发现？
那就是，翠和青在色板里属近似色，不如黄对白来得更佳！
那么就引出一个问题，就对偶而言，同义或近义不如反义（或远义）。因为同义或近义有合掌之嫌。什么叫合掌？
“合掌是诗病的一种。指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。此为诗家大忌。”
“比如 瞧对看，听对闻，上路对启程。后娘对继母，亡父对先君。醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。乞援双瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。十分容颜，五分
造化五但对对子，总是一种练习，为日后写律诗奠定基础。分打扮：两倾姿色，一半生就一半妆成。行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神洲千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚减千分。等等。”就是合掌！
说到合掌，前几天爬楼读贴，读到一诗友和思豪的一首七律，其中有一联如下，大家读读是否有些合掌？
今夜有君言夙愿，
明朝无汝诉衷肠。
君和汝同义，言夙愿和诉衷肠基本同义。
俺从前也写过全对偶的绝句如下：
【五绝】无题 （平起六麻韵）
文/华山论剑
旧知谈古寺，
新雪煮梅茶。
碧落心香近，
红尘倩影斜。
另俺在步韵红楼菊诗七律有一联为：
读月林间嫌竹密，听秋阶下喜虫鸣。
嫌对喜就几乎是反义。
前几天还写了一律，其中有一联如下:
障目何妨凭一叶，失心哪怕毁三观。
将毁三观这个现代用语如律了。
转帖俺的一首旧作，供参考
【七律】春初闲吟（上平十五删）
文/华山论剑
逝水如期步步艰，布帆无恙到蓬山。
十方潮退涟千道，万里云沉雾一弯。
未证花拈衔禅恨，已遭棒喝破痴顽。
今生欲说缘分薄，挥手谁怜旧日颜。
额联十方潮退涟千道，万里云沉雾一弯。
十方对万里属数字+方位对，潮对云属名词对，退对沉属动词对，涟对雾属名词对，千道对一弯属数字+名词对。
颈联未证花拈衔禅恨，已遭棒喝破痴顽。
未对已属虚词对，证对遭属动词对，花拈对棒喝属名词+动词对，衔对破属动词对，禅恨对痴顽属名词对。
转诗友们的佳联如下:
犹念前尘心有梦，但思来日泪无痕。（墨脉）
帘外薰风拂云影，阶前澹月印苔痕。（墨脉）
草合四野天无缝，花染千枝树有容。（思豪）
皓月将千里，繁星已一湖。（思豪）
凌波不皱荷塘月，熄火犹温莲子茶。（曼无）
拾取春风千片影， 回还秋雨一肩尘。（曼无）
苦滞三周雨，欣逢半日晴。（朱蕤）
抬眼疑曾见，回头憾不同。（朱蕤）
对仗的种类很多，比如流水对、谐音对、借对、就句对、扇面对等等，不一而足，有兴趣的诗友可以从网上找到许多资讯，在这里就不一一罗列了。
稍微说一下流水对:
一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。但也有一种对仗的上联和下联之间往往一气呵成，分别独立来读没有意义，至少是意义不全。这种对联称为流水对。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。
转帖朱荻的流水对
如无满目繁花谢，岂有扑鼻硕果芬？
再转俺两首旧作，其中额联均属流水对！
【五律】无题 （下平一先韵）
文/华山论剑
吟空五十弦，古寺傍幽泉。
但仗心中学，来修树下禅。
梵音闻界外，劫石列尘前。
觉梦难如月，年年缺后圆。
【五律】秋思 （四支韵）
岁岁望乡池，秋风陌上篱。
每从挥手处，记得别家时。
落寞将谁语，闲愁只自知。
兰桡思有限，捻指蘸涟漪。
曾经有诗友说，为对偶伤透脑筋！我想，主要是缺乏这方面的训练
文学城有一诗友叫沁文古来客，也是水村的诗友，他是每首诗每句360度全对仗。
比如
云随风起落，平平平仄仄
目望雁离归。仄仄仄平平（上平五微韵）
哪处寻虹去，仄仄平平仄
何人把手挥。平平仄仄平（上平五微韵）
亭前花楚楚，平平平仄仄
伞外雨霏霏。仄仄仄平平（上平五微韵）
有忆思青色，仄仄平平仄
无缘问紫衣。平平仄仄平（上平五微韵）
又比如
低言双足重，平平平仄仄
远望数烟轻。仄仄仄平平（下平八庚韵）
叶刺心间痛，仄仄平平仄
花开膝畔荆。平平仄仄平（下平八庚韵）
斯山常入梦，平平平仄仄
彼唤早闻声。仄仄仄平平（下平八庚韵）
避目逡巡送，仄仄平平仄
扶门伛偻迎。平平仄仄平（下平八庚韵）
森然浓雾涌，平平平仄仄
蓦地老鸦鸣。仄仄仄平平（下平八庚韵）
几次悲无控，仄仄平平仄
三年笔未行。平平仄仄平（下平八庚韵）
惟牵思念动，平平平仄仄
总触泪波横。仄仄仄平平（下平八庚韵）
又是春回垄，仄仄平平仄
将飘雨落城。平平仄仄平（下平八庚韵）
更有甚者，文学城遇一诗友叫素墨水，读她的博客，惊为天人。她将李白、杜甫等大咖们对联重对，比如李白是出句，她对对句，比如杜甫的对句，她拟出句，洋洋洒洒。。。
有如此积累，焉能为一首律诗伤脑筋？
当然这些都是格律痴迷者，暂不足以为初学者效仿！
但对对子，总是一种练习，为日后写律诗奠定基础。
最后，转引东篱老师的一段文字作为结语：
“律诗颔联、颈联的出句和对句要求对仗。对仗指按照字义的虚实和字音的平仄做成对偶的语句。对仗要求出句与对句词性相对，语法结构相同，平仄相拗。对仗有数目对、颜色对、方位对等“工对”(同类对)和“宽对”(非同类对)，杜甫诗中常有“宽对”。有兴趣者可翻阅有关书籍和对韵谱，如《笠翁对韵》。”
谢谢大家！
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