潘肖是明白人，但不算聪明。聪明人懂得审时度势，而他过于自信，所以他不懂。
何谓时势？在什么环境，该说什么话，应做什么事，心里要有谱。潘肖有没有谱？他有，但他所用的，是张现代文明勾心算计之谱；而无人区里的谱，是锤子敲到脑门上，“嘭”的一声，就这么简单。
冷血的隼贩子头头目光犀利，看出潘肖那与他极其相似的逐利本质，故而视之为一路人。潘肖拒绝这种观点，是因为他自认为对生命、尊严这些玩意儿还有最基本的畏惧。多可爱。
《无人区》的思维套路简单：不要跟道德品质极端恶劣的人谈人性，否则他们会把你拉低到与他们相同的高度，再用丰富的经验做掉你。荒沙戈壁的恶劣环境塑造了某些毫无人性的居民（仅就电影而言，切勿联系现实），当自以为是的现代文明代言人来到他们的腹地，你不仅放下了手中的枪炮（公安），还妄想与他们谈和平。这些遵从着最纯粹原始自然法则的生灵会感激上苍，继而榨取你、撕裂你。潘肖的成功，是处于他那如鱼得水的法庭与交际场；而他的失败，则在于其高估了理性与思维的力量。
托马斯.索维尔有云：“人类的内在缺陷是最基本的问题，文明仅仅是努力克服人性问题的不完善办法。”当你以玩弄的态度来对待文明，又以这种文明去对待一片毫无理性的荒漠，结局之肯定已无需赘述。
油、隼、女人，潘肖所触碰的，是这片无人区中对于暴利的赤裸欲望。他或许估算不起这些欲望的分量，但他可以见证由其引诱而来的疯狂。贫瘠土地上夜巴黎、大富豪的字眼，是荒谬戏谑，更是对于某种刻板印象的寻求认同感吧。
听闻未删改版的结局是：“舞女在漫天飞舞的钞票中，不知往哪里去。”电影院的版本则给出一个真善美的尾声。在我看来，二者都挺好。事实上，舞女所要背负的过去，并不应有对于潘肖的歉意；潘肖之死，也并不是因为对于对某些丑恶人性的绝望。他只是个假装不经意进入狼群的倒霉蛋，电话断续连接着一场异空间的记者招待会。他本应死于一氧化碳中毒，但活下来后，他意识到身上背负的是一条女人的性命。
用自己去拯救舞女，是潘肖心中的等价交换，是所谓文明还能发挥作用的余地。
人性本为何物？善，还是恶？我长期以来的观点是人性本兽，野兽之兽。看到、听到、嗅到、触到，想要那些感知到的事物，此乃欲望、动机。如果我跳出那些坚持操守的观点来看待这场故事，目见之物，可能只剩下人类生活中的某个话题：碰撞——屈从还是征服？
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