犹爱庆山的文字，颓靡中都是单纯，一意孤行。向死而生的爱情才能给人以精神上的兴奋，罂粟一般，不停地给予，刺激，欢畅。把花开到奢靡，愿来生不复相遇。
读了她笔下南生的故事，心撕裂般的疼痛，窒息。结局的痛楚更提醒着这个世界的残酷，自我的解救只能是置之死地而后生，这样的陷入更纯粹，干净的像是一张白纸。涂涂抹抹之后，该孤寂的依旧孤寂，该热烈的似乎从来没有安静过。
颠沛的车上，窗外天气阴沉的像是吞噬前的潮湿，阴暗，挣扎过后的徒劳感让我无力的靠在座椅上。一路上，未挪动丝毫，隔几分钟翻动的书页让我有间隙思考庆山文字的灵魂。
写作是一件唯己的事情。由灵魂出发，然后经由内心酝酿，最后落于笔端，一整个流程下来，或许只需要几秒的时间，甚至更短。庆山的写作总是一气呵成，有时候甚至都不会修改，一刹那的人物塑造是命运的旨意，如果修改便会形成违抗，最后的结局必然改变。
从写作开始以来，我一直如她般一气呵成。有时候得到老师的指导，也颇赞同，整个灵魂都融入到文字里，与文字形成一体，然后是自然而然的命运进程，最后有一个归宿。如此是与心意相通的，也与灵感有关，突然闪现的火花，与文字严丝合缝，浑然天成。对于文字的敏感，在大量阅读的基础上持续的训练。
书写的过程也是探索的过程，对一件事物的理解，会在心里发酵，不停的配对与之相关的词语，尽求达到尽善尽美，流畅而自然的表达。有时候会在某个词语上形成执拗，在自我的怀疑和疑虑中得出一番总结。
比如遇见。每个人每天都在不停地遇见，熟悉的人之间的遇见，客户之间的遇见。特别是陌生人之间的遇见，会打量，会猜疑，尤其是对于作家而言，遇见是写作素材的积累，也是灵魂碰撞媒介。
安静的咖啡馆，舒缓的音乐在周围响起，暖色的布置让来客放松，形成精神上的依赖，停留的时间会延长，达到消费增额的目的。商人的手段。对面来了一位身材高挑，披着波浪卷发的女子，蔻丹的指甲落于耳畔，整个人显得很知性。这时候正好一抹残阳洒到她的左半边脸，侧脸的线条顺滑而温柔。像是在等待一个人，又像是刚发生过一件事情，来到这里做某方面的排解。
作家不会不对这样有故事的女人感兴趣，由她故作镇定但是表情掩盖不了她内心的波动的表象，作家会继续做延伸。由这个点继续的想象，生发故事。争执。结局。与爱情相关。然后在这个女子完全不知情的情况下，她已经成为了笔者的文字模特。但是，谁又不曾停留在谁的世界里呢？哪怕一瞬间，过客般也是存留。
这样的遇见为写作提供了舒适的巢穴，也是写作中常常会思索和下笔的源头。因为遇见更让笔者欢喜，这是思想的碰撞，也是写作灵感的激发。遇见是不可预知的，突然性的，而往往这种突然，让人勾起好奇，而好奇最使人做出惊奇的事情来。
比如告别。曹文轩曾说“所有的写作不外乎四个字，生离死别。”我们每时每刻不在经历着，夜晚是和今天的告别，得是和舍的告别，毕业是和开学的告别，死亡是和降临的告别。这些告别丰富着写作，让文章生动感人，令人难忘。朱自清的《背影》写的是和父亲的告别，告别是情感的抒发，带着不舍和无奈，但是有告别才会有重逢，有离得悲痛才会体会到重逢的喜悦。
这样的循环是感情的重复利用。
在写作的过程中，告别通常会被放在高潮的部分，让整篇文章看起来抑扬顿挫，跌宕起伏。真性情，不然不能著华章，也不能感动他人。
龙应台的《目送》更为显著，深邃，忧伤，美丽，一本写尽亲情，友情等的幽微，如烛光冷照山壁的生死笔记。她的文字无时无刻不在告别。
在写作者的世界里，每一个词，甚至是一个字都会让作者生发出感想，写成文字，而在创作的过程中必将把内心的狂热和爱恨情仇都交付在里面。不然，不会有触动，不会有感同身受。
庆山的文字给我以写作的启迪，她的随性的文字中是满满的疑虑和探索。她在《素年锦时》里写到“写作是自我的怀疑”，在这个基础上不停地深究，不停地挖掘，最后形成自己的一番理论。像是一场修行，在这个修行的过程中，我们对于文字的拿捏程度也在不知不觉的改变着。
庆山在其他小说里提到南生，给出好几个结局，一个比一个更能直抵人心。还是觉得本身的结局较为妥帖。南生最终独立的生活，与和平永生不会相见，交集结束，各自安生。故事本就撕心裂肺，最后各自天涯未免不是对彼此的解脱。
在写作的道路上，无休止的自我推翻和链接的时候，作者需要解脱。每一个完整的文章完成之后都需要对心灵进行一次解脱的洗礼，每一次创作之后，作者其实对自己都无能为力。
解脱是后来的更强劲的生长，写作的生长，思考的生长。在间断的补给中让写作越来越呈现出真实。
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