唐宋文人大概没有不是酒鬼的。文气越大，酒瘾也越大，而且毫不忌讳地把自己的醉态写进自己的诗句。东坡和稼轩当然更是个中英豪。
东坡的醉态：
喝到“酒酣胸胆尚开张”，就去“西北望，射天狼”。要不然，就“把酒问青天”，“我欲乘风归去”，可能是想去陪寂寞嫦娥一起蹦迪跳街舞。
“夜饮东坡醒复醉”，一路上跌跌撞撞好不容易半夜三更才摸回家，结果大门上锁，进不去家门。好憋屈啊，工作也不顺，回家也不顺，不如“小舟从此逝，江海寄余生”。
自以为开船时已经醒酒了，说什么“二更酒醒船初发”，但其实“巾偏扇坠藤床滑”，醉得都快出溜到床底下去了。
没事儿不好好工作，去城外石潭郊游，喝得迷迷登登满世界找人家要茶水喝：“酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家”。
稼轩的醉态更是花里唿哨：
“醉中忘却来时路，借问行人家何处”。东坡好歹再醉也能摸回家，稼轩直接醉得找不到家了。
“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”。醉得连人都认不出了。
“昨夜松边醉卧，问松我醉如何？只疑松动要来扶，以手推松曰去！”醉得跟松树聊得有模有样的。
“醉扶怪石看飞泉，又却是，前回醒处”。在同一个地方醉倒，爬起来，再醉倒！
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”。东坡醉了要射天狼，稼轩醉了只好回忆自己当年射天狼的往事了。
东坡在徐州时写了五首《浣溪沙》小调写乡野民风、田园逸趣（照日深红、旋抹红妆、麻叶层层、簌簌衣襟、软草平莎）。稼轩也有三首《鹧鸪天》可以对应（枕簟溪堂、石壁虚云、鸡鸭成群）。
东坡的一生自我感觉超好，毫不掩示地认为自己是宇宙关注中心。“为报倾城随太守”也好，“可怪深山里，人人识故侯”也好，“旋抹红妆看使君”也罢，随手自夸，一点儿都不带脸红犹豫的。没办法，人家天生自带偶像光环。我若生逢其时，大概也要不惜“相排踏破茜罗裙”，挤到前排去看偶像。
稼轩的傲气只在政坛沙场上。乡村生活就平易近人得多了。虽然，还是透出了一股仕途失意、壮志未酬的底色。
稼轩二十出头时写的《水龙吟·楚天千里清秋》，这般地阔天空的胸襟，凡人只怕终身难望项背。但和他自己比，的确有“为赋新词强说愁”的意思：上阕写景，辞藻华丽，却不免老生常谈；下阕明志，一句一典，一点儿都不平易近人。整首词眼睛看过去很美，背起来却有点儿拌舌头。可是我还是好喜欢。
我的语文老师曾经讲过，好的诗词尽量不用重字。这个铁律，在稼轩这里完全不适用。稼轩的词里，太多太多的重字。
最“过份”的大概可以算是《贺新郎》，一个“啼”字，用了四处。上阙有“啼到春归无寻处”，下阙一啼三连：“啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血”。《水龙吟·老来曾识渊明》大概可以排第二，“应”字用了三处：“不应堪此”、“应别有归来意”、“也应无味”。更不要说我们稼轩是个酒鬼，“醉”和“酒”这两个字更满篇皆是。比如有名的《西江月·遣兴》也是一醉三连：“醉里且贪欢笑”、“昨夜松边醉倒”、“问松我醉如何”。
说到酒瘾，稼轩有两首《沁园春》别有情致。一首是戒酒词。因为身体不适，非戒酒不可了。开篇气势滂渤：“杯汝来前！老子今朝，点检形骸”，一副要把酒杯训成孙子让它滚蛋的流氓样。结果打脸来得也快。不几天，老友携酒来访，稼轩期期艾艾地又开了戒，写道“还堪笑，借今宵一醉，为故人来”。大有某些人大张旗鼓地戒烟后，被人一劝，盛情难却，“就抽一根、就抽一根”的即视感。
稼轩的词跨界得很。刚起来“沙场秋点兵”，柔起来“昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦”；有“千古兴亡多少事”的政治追问，有“把吴钩看了，栏干拍遍”的人生感慨；激情处，“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”，恬淡时，“七八个星天外，两三点雨山前”；醉态可掬时，有“借问行人家何处”与“以手推松曰去”的淘气，清醒豪放时，有“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”的狷狂；有“斜阳正在，烟柳断肠处”，也有“那人却在，灯火阑珊处”……
这个百变男子，值得直女拥有。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，对对对，稼轩你最妩媚呢。
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