罗洛汤马西

当杰克文生艰难地说出了“罗洛汤马西”（RolloTomas），然后露出来那奇怪似笑非笑的脸部表情，好像完成了最后一击而稳操胜卷，但仅几秒钟的时间，他就盯着远方，带着苍白、眷念的脸部表情而平静的死去。

杰克文生警探就这么中途领了盒饭，这是1997年《洛城机密》最精彩的桥段。

黑色悬念之王的美国作家詹姆斯·艾尔罗伊著作了洛城四部曲：《黑色大丽花》《无际荒原》《洛城机密》和《白色爵士》，其中第三部《洛城机密》改编成电影，并获得了1998年两项奥斯卡奖。由小说改编成电影的作家我比较喜欢斯蒂芬金，虽然他以恐怖小说扬名，但《肖申克救赎》和《绿里奇迹》仍是至今为止最精彩的精典佳作，没有之一。

回归影片，《洛城机密》讲述了三个探员的故事，分别由凯文史派西饰演的杰克文生，常挂着世故的微笑，左右逢源；罗素克劳饰演的巴德怀特，带着沧桑的眼神，耿直又冲动；盖皮尔斯饰演的艾德蒙，一位野心勃勃的家伙，为出人头地不惜一切手段。三个角色人物饱满、性格鲜明，年轻帅气，想想我那时也年轻呀。还有金贝辛格饰演的琳恩，由此获得了奥斯卡最佳女配角奖。这个老女人，真心漂亮，性感而软弱的演绎了一位从良妓女。该角色原本是珍妮佛杰森李，她因为扮演过太多妓女角色而拒绝出演。

虽然罗素克劳和凯文史派西后来因参演《角斗士》和《美国丽人》都获得了奥斯卡最佳男主角奖，但我个人认为，这部影片发挥最好的是盖皮尔斯。

当艾德蒙从警长嘴里听到了“罗洛汤马西”，就知道了凶手就是警长，因为“罗洛汤马西”是他给文生警探杜撰的一个虚构人名，一个杀了他父亲却自以为可以逍遥法外的人。

听到这个名字，注意！他的嘴角只有轻微的鼓动了一下，0.5秒后很快有个释放动作，然后眼珠向左有个转动，给人一种很陌生名字带来的信号反馈，表情自然而有力，是一种惊讶、愤怒、陌生的脸部情绪表达的转变。

如果一个演员的面部表情扭曲，就会使他的表情变得僵硬，甚至出现面无表情的状况，而突出的眼睛和紧绷的面部肌肉会使演员脸上出现难以形容并且很难看的表情。这种现象称为痉挛，这是一种与内心背道而驰，无法表达的内心情感，它会影响感情表演及正常情绪状况下的表演状态。

比如我们国内的一些演员，要表达喜怒哀乐，或者凑眉头，或者干瞪眼，要么微笑而尴尬，要么脸部僵硬而夸张。其实星爷曾经就很好地表演过一个角色脸部出现不同的喜怒哀乐变化，能猜到影片的一定是星迷。

所以一个好的演员，要让脸部的肌肉压力能从精神上及身体上影响到全身，并很好地去控制及下意识的去表现，要让肌肉控制成为身体一部分，这需要积累的力量。

虽然后来盖皮尔斯的成就没有另外两人高，但舞台剧的经历成就了他在这部戏的经典。一个好的演员每扮演一个角色就是要在舞台上把他的全部精神生活塑造出来，并且让观众看到由身体、情感、心理组成的人物必须是独一无二的，因为世界上没有完全两片相同的叶子。

莎士比亚创作的《罗密欧和朱丽叶》，朱丽叶最后说：“我的慷慨如海一般浩渺，我的爱情像海一样深沉；我给你的越多，我自己就越富有，因为这两者都是无穷无尽的”，你无法想象这是一个十四岁少女的话，这倒很像孔子、释迦摩尼等圣人说的。但莎士比亚塑造的就是一个天才少女的戏剧形象，你可以想象意大利女子早熟，又或者受意大利文艺复兴时期的启蒙思想，所以最终必须遵循剧作家的心理特点进行人物塑造。

坐在轻轨上，一个女孩一直看着我，这种无声的眼神交流，我想就用影片的台词来总结。

“有人赢得了世界”

“有人赢得了从良妓女和亚利桑那之旅”