写作求真的几个问题

有几个问题需要说说，也是写作中常见的：

1.挖掘内心，有些东西不方便写，是可以不写的；

2.有些东西是可以变形写，而且非常必要，以便表达；

一些杂乱的东西不能剔除，影响表现。

比如想到了过去的办公室生活，有五个小伙伴，不必都写，写一个两个是可以的啊，五个人也许中篇了。还有，一个小伙伴，男生，未尝不可以变为女生，个性懦弱未尝不可以变为倔强。人物根据表现的主题来，刻板地写，并不好。

3.很多作者喜欢给作品加上一些个性印记，比如故乡的咸菜什么的，如果对于表现没多大用，就剔除。散文有时候写咸菜，没关系，因为就是表现它，借助它表现情感，小说却未见得。有些特色的印记，甚至方言，是有用的，适度，不能泛滥。

4.还有一些禁忌的题材，怎么写呢。一种是不写，化为其他小说里的元素；一种是写，提炼出来。比如我那篇小说，我一直在考虑怎么能适当表现，会有很大的变形，各方面的变形。目的是为了表现我的感受，或者寓意。

5.一些很私人化的，大家也许也觉得很难写。也是需要幻化的，否则心理有障碍，也很难写好。

以上说的，本是后期的事情。因为类似问题实在是太多,在此说一说。

有的是需要摸索闯关的，也很无奈，这就是苦修啊。具体的问题，具体对待，只能说一些原则，或者对作品进行点评，找到解决办法。

求真就必须深层化，不能浅层化。比如，面对一个乞丐，你的心情是复杂的，他是什么人是非常复杂的。一个恶魔转身会是一个慈祥的老爷爷，反之亦可能。

古典和浪漫主义那样处理，问题不大。现代的处理，就不同了。

比如雨果，他再复杂也只是丑人是好人，帅哥是坏人，这样的搞法，这是文学史，他很伟大。但福克纳这么干，就有问题了。大家可以看到福克纳笔下的人很复杂，很难一句话判断。

《喧哗与骚动》中，康普生太太哼哼唧唧很讨人嫌，但也是可怜人，她溺爱杰生，杰生恶言相向，她是悲剧的。她很女儿凯蒂，但又放心不下，是复杂的。

当我们写日常故事时，会习惯写表面的东西，山水啊，人物啊，抒情啊，往往写的是别人的，不是自己的，情也是别人的，错以为是自己的。要问自己看到此情此景，到底是什么感受，不要看到小草就是坚强，也不要看到山川就慨叹。小草我们看到的时候很多时候是无感的，为何非要无病呻吟呢？看到山川也有厌倦的时候，这才是真。

对于某种社会现象，同样需要沉淀后才表达，不要当时凭借道德观念来写，那也是别人的观念。同样是碰瓷，你亲历的碰瓷事件，远比新闻报道里的碰瓷真切。没遇到，就不要写，这也是真。

那么是不是非要亲历才可以写呢？也不是。还是可以移情，换位思考的，但前提也是在有另一件有感受的事件基础上。比如对人际关系有体会，就可以揣摩别的人际关系，这是真，但如果因此揣摩士兵之间的人际关系，未免就假了。移情是有限度的，想象也是需要有凭据的。