王立平
上帝安排一个人的命运，或者说给一个人使命，其实是给他一个爱好，一种真实的喜欢，一种叫做“瘾”的东西。
人没法拒绝自己真实的感受，不论现实把他层层夯实在哪个轨道里，他总会一点点磨开重压，腾出一丝丝空隙，让自己接进真实的快乐里。这个让一个人快乐的东西，就是一个人命运的把手。
这段话是IT江湖才女梁宁女侠在自己的分享中，写下的话，我觉得用在任何将事业做到终身成瘾的大家。尤其是王立平老师这样的大师。
在写作出一些列优秀的词曲作品后，1982年，他受导演王扶林先生妻子之邀，有机会参加八七版红楼梦电视剧全部音乐的创作。
他说当时自己激动得语无伦次，也不知说了些什么来表达自己的渴望。只记得来回说自己太有兴趣了，求之不得，三生有幸之类的话。但王太太并未当场答应他，而是请他到华侨饭店跟几位红学家吃个饭，一起谈谈他的理解和创作思路。
当年剧组选择主创班底极为谨慎，不仅要求主创人员在自己工作领域有傲人的成就，还要求对《红楼梦》作品有自己看法和理解。也就是说，除三观外，一个创作人员的红观，才是这个团队最看中重的。
王老师用一整个下午跟红学家们分享自己的创作基调是——“满腔惆怅，无限感慨”。 他将把音乐注入曹公的惆怅，进而把曹公的惆怅挥洒成大观园里每个人的惆怅的惆怅，最后与观众见面后，再升华成每位观众的惆怅。总之，他要用用这一腔惆怅，连接起曹公，剧中人，以及戏外的观众，他要让大家穿越古今在惆怅上同频共鸣。
艰难的四年创作历程，他，做到了。
无论四零后，五零后，六零后，七零后，八零后，甚至九零后，只要听那古筝古琴一声长叹，就奇迹般地被共振到一种惆怅感慨的情绪里。但如果只是哀怨便不是大家所为，他还要让人们看到希望，听到希望。所以主题歌《枉凝眉》最后的长“啊……”既是感慨后的思考和憧憬，在陈力干净明亮的嗓音演绎中，这两声长“啊……”又为观众给出一片善意的留白……
四年多，王老师呕心沥血，常常趴在钢琴上泪流不止。王立平老师说，电视剧组的其他人员都有现成的参考，曹雪芹描述得明明白白，可是唯独没有音乐的提示，哪怕一丁点也没有。
所以，他只能无中生有，从《红楼梦》的字里行间挖出来，宫商角徵羽，古筝、琵琶、竹笛、二胡、编钟、大三弦、响板等，他要用典型的中国式艺术语言，表现最中国式的悲吟与叹息。
他，成功了。以至于让我们觉得，那十几首音乐，都是《红楼梦》自己的音乐，就像曹公自己写出来的一样，成了现代中国人在欣赏原著时，一定会在心中升起的音乐。
写到这儿，又想起梁宁一段话：
一个人的精神资源，决定了一个人的精神结构。
现在从王立平的演讲中，我才知道他曾经吸允过那么丰富又有营养的精神资源。所以遇到大小题材，都信手拈来便毫不奇怪。
红楼梦这种大菜，若说如烹小鲜，对三十多岁的王立平，却实有点夸张，但我想表达的是，当他沉淀了丰厚的生活和阅历后，那些童子功时期吸取的精神资源就如灵感的催化剂一般，一经点燃，便火光冲天！
最后，王老师又提到他的大型音乐剧《红楼梦》，我特别遗憾没有机会问问他何时完成。
作为他的铁粉儿，我唯愿王老身体康健，永葆活力！一路支持他到底！
（完）
无戒365极限挑战日更营 第218天
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