第一课|小说的真相

作者: 子木有痕 | 来源:发表于2024-03-18 23:58 被阅读0次

    我们的第一课主题很简单,小说的真相。我们会从下面四个个方面来谈一谈这个问题。

    一,小说在文学中的归类
    二,小说发展历程
    三,小说和故事的区别
    四,小说的本质和特征
    一、小说在文学中的归类

    小说在文学中的归类是属于“我在哪里”的这样一个问题,要解决这个问题,就要先知道什么是文学?所谓文学,就是关于文字、文章的学说。涉及到文字和文章的我们都可以理解成文学。当然了,这是属于广义上的定义,那狭义上来说,就是遣词造句。

    百度对文学的释义是,文学是一种用口语或文字作为媒介,表达客观世界和主观认识的方式和手段。我们可以理解成文学是一个工具,如字典一样,它是工具型的,它能帮助我们去表达客观世界,或者是认识主观世界,认识我们自己,表达外界在我们身上所形成的影响。

    简而言之,客观世界就是我们的生活;主观世界就是我们的精神认识,或者说思想认识。我们写小说,是通过表达生活在我们头脑中所形成的一个故事,来表达自己的思想。这就是小说的作用。

    写小说采用的方式是什么?主要是口语或者是文字。有些文学是通过口口相传的方式给流传下来的,并不是所有的文学都是文字型的。我们常说的文学都是偏向于文字的。

    1.首先文学是文字的艺术,也就是我们说的遣词造句。我们在写作的过程当中,要注意文字是如何合理地和这种音律的搭配。

    2.文学是思想的表达。也就是作者的世界观、人生观、价值观的表达。我们网文作品,或者看一些小说的时候,我们不喜欢某个作者,很可能是因为不喜欢他所传达的三观,觉得他的三观跟自己不太符合。

    3.文学是人学,它拥有人的情感,它表达了人的情感。这一点很重要。文学,不管你最终是哲学性质的理性,文字的遣词造句,最终都要通过文字表达人的情感。比如说,诗歌表达诗人自己的内心涌动,小说表达人物的情感,读者随着小说的情节,能够感受到人物的喜怒哀乐。文学就是有这样的特质。

    小说在文学中属于什么类型?关于文学的划分,有两种,一个是三分法,一个是四分法。

    三分法:叙事类、抒情类和戏剧类。
    四分法:诗歌、小说、散文、戏剧。

    不管文学是属于三分法的还是四分法,都彰显了小说的一个独特性——叙事性。写小说,要加强小说的叙事情节、叙事性。

    第二,小说的发展历程

    小说的发展有两个路径,中国小说和西方小说。

    中国的小说是从神话传说开始的,经过战国、两汉,魏晋南北朝时期有了比较成熟的类型,叫做志怪小说。志怪小说的主要代表是《搜神记》,它还是讲神话传说,不过情节比较丰富了。

    接着出现了异世小说,比如《世说新语》。再往后发展就是唐朝时期的传奇小说,元稹的《英传》,李朝威的《刘懿传》。到了宋元时期就发展成了话本小说,话本小说有了剧本的特点。到了明清时期,就发展成了章回体小说,我们都知道的四大名著都是章回体小说,除此之外,还有冯梦龙的《醒世恒言》。清朝晚期还出现了谴责小说,比如《20年目睹之怪现状》《老残游记》等等,后来又发展了一些演义小说如《隋唐演义》等等小说。

    再往后就是五四时期的现代文学小说。比如鲁迅、沈从文、老舍、矛盾等等写的现代文学小说,它们的特点主要是因为西学东建。西方文学进入中国后,对中国的文学产生了很重要的影响,不仅影响了现代文学,一直影响到当代文学。

    解放后的中国文学从七八年开始,是当代文学的繁盛时期,80年代90年代一直到现在。随之出现了一批优秀的作家如余华、莫言、贾平凹、苏童、徐则成等。还有东西、双雪涛、孙平等属于新进的比较年轻的小说家。再然后就是2000年后出现的网络小说。这是中国小说发展的大概历程。

    从这个发展,可以看出,中国小说的源头是神话传说。小说的营养更多跟野史有关,或者说跟底层老百姓的审美趣味有关。比如志怪小说、章回体小说。虽然是文人创作,它都属于比较底层的创作。小说的地位比较底层,中国文学的传统来说,诗歌比较高贵正统,小说有些不入流。五四时期之后,小说才开始有了较高的地位。

    西方小说的源头是古希腊古罗马时期,作品强调英雄主义,同样也有神话传说的因素在里面。比如说荷马史诗的《伊利亚特》和《奥赛德赛》。虽然中西方有所不同,但是神话传说是一个共同的源头。黑暗的中世纪欧洲比较有出名的小说,主要是宗教信仰,还有一些骑士小说,比如塞万提斯的《唐吉诃德》都是骑士小说。

    到了文艺复兴时期,它强调人文主义思想、自由意志和个人价值人文主义。这时期的代表人物是但丁、莎士比亚。之后的启蒙运动时期,它主要讲的是理性法理,比如歌德这些作家。到了后面,就逐渐发展成了浪漫主义时期,强调的是人的情感,体现人的意志,个人创造力,比如说雨果的作品,很多都带有现实的因素,但更多的是浪漫主义色彩。《悲惨世界》《巴黎圣母院》都是比较经典的作品。

    浪漫主义时期发展了一定阶段,又出现了批判现实主义创作风潮,批判社会问题的和现实生活。比如巴尔扎克和托尔斯泰都写了很多批判社会现实问题的作品。

    到了20世纪之后就发展成了现代小说,这个时期有了哲学认识,对现实生活的认识有了不同的看法。有存在主义,有意识流,有荒诞主义等等这些思潮,呈现了更多的现代性。比如说卡夫卡、加缪、海明威、福克纳、马尔克斯的文化现实主义等等。20世纪包括到现在,西方小说就发展成众生喧哗,或者是五光十色的不同类型的小说。

    不管是东方小说,西方小说,都是人类情感最丰富最生动的表达。也许一开始,中国的小说更多讲的是一些社会问题,讲的是爱情等等。

    小说是通过故事来探索人的心灵的。当我们的小说没有去挖掘心灵上的触动,这个小说它就缺少一些力量。刚开始写的话,至少先把这个故事写清楚,再慢慢去探索人的心灵。

    第三,小说和故事的区别

    小说和故事几乎没有区别。

    小说是一种以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写,来反映社会生活的文学体裁。小说的三个要素是人物、情节和环境,小说主要是刻画人物的,有情节,有环境。

    故事是指通过叙述的方式,讲一个带有意义的事件,或者陈述一件往事。故事更多的是强调事件,侧重于事件的发展过程,强调的是情节的生动性和连贯性,比较适合口头讲述。

    我们在讲一个故事的时候,其实是在讲事件的发展过程。刚开始如何,后来又如何,结果又怎么样,侧重于事件的发展过程,强调的是情节的生动和连贯性。

    从定义上来看,故事和小说是有明显区别的,为什么说它们几乎没区别?有人总结出来小说和故事的三个区别,其实是三个误区。

    区别一,小说是以塑造人物为核心故事,以事件的来龙去脉为主。小说如果只写人物外貌、动作、心理活动,不写事件还是小说吗?塑造人物,我们可以用很多方法,人物的外貌描写、动作描写、心理描写、语言描写等等,只要塑造了人物的形象。我就能够称为小说吗?

    矛盾写的浴池速写开头,人物形象描写得很细腻生动,连水龙头都显得非常的细致。但是它并不是小说。

    著名女作家王安忆说,小说要讲一个故事,要讲一个好听的故事,不要去为难读者。

    有一些意识流的小说,我们可能一时看不懂,当你的阅读水平提高的时候,你能够看懂的时候就不是为难你。我们在初学阶段,不要去为难读者,要把事情讲明白,把故事讲精彩。

    短篇小说充满了实验性,让我们去做不同的实验,各种形式都可以去尝试。到了后期,你会越来越发现,回归故事才是最重要的。像余华早期的暴力美学,小说充满暴力和血腥,后面他写《活着》时,他的语言非常朴素。他写《许三观卖血记》时,情节交代得非常清楚,但是震撼人心的力量一点都不少。

    第一个区别,小说讲故事,它是以人物和故事为核心,缺一不可。它是以人物和故事为核心,你的人物有趣,但是你的故事无趣,照样不是一篇优秀的短篇小说。

    有的人认为,小说注重描写,故事注重叙述。小说的描写是很重要,但更重要的还是小说的叙事性。小说的叙事性,已经成为小说的一个发展方向,尤其是当下。

    并不是说故事只注重叙述,小说更注重。描写只是让叙述更生动,就像刚才举的例子,如果我们把这些细节去掉这些描写去掉。他这个故事也成立,但是我们为了让他写得讲得更生动有趣,就加上了描写,而且加的不多,集中加在某一个侧面上。这就是它的一个很重要的区别。

    区别三,有的人就认为故事不需要对人物和事件进行评价,小说可以对人物进行心理刻画,没有结局。这句话对一半。

    故事确实不对人物和事件进行评价。那种跳出来对人物,对整件事情,对他的做法进行评价的小说写法过时了。现在的小说更加客观冷静,它只是呈现,把这个事情呈现出来,把人物的性格呈现出来。怎么判断?由读者自己去判断。

    小说虽然是可以没有结局的,可以是开放性地解决,但是故事不行,故事必须要落实到一个朴素的道德感上面去。尤其是那种善有善报,恶有恶报的场面。尤其是那种大团圆结局的这样的一种渴慕。但是小说不一定。不一定是大团圆的,也许是悲剧的,也许是那种戛然而止的。虽然它没有结局,但是整个小说的整体性或者说完整度还是很高,需要成为一个片段,要有一定的完成度完整度。只不过结局对于作家来说,有时候可能不是那么重要,或者说他追求更艺术的表达方式。

    小说和故事如果非要有区别,从范围上看,小说是包含了故事,小说的外延比较的大。我们只能说小说讲述的是故事,并不能说故事,讲述的是一个小说。另外一点,故事更倾向于民间色彩,比如一些朴素的民间道德观,而小说它可能更具有文学性,也就是我们去探求的人性,表达了我们所认为的一种美好情感。

    第三,小说比故事多出来的部分就是意韵。刚才我们说小说包含故事,那多出来的部分就是意韵。

    用一个公式来说,小说=故事+意韵。

    小说的意蕴是怎么出现的?用一句话来说,小说是在故事之后才开始的。你讲的这个故事,在这些故事发生之后,才是真正的小说的部分。

    东西的《私了》讲的是一件什么事情?李堂游长江遇到台风死亡后发生的事情,也就是说他的儿子死了,然后他拿到巨款了,这是之前发生的事情了,那么他要讲的是拿到巨款之后怎么办,如何去跟妻子讲。

    小说写的是故事发生之后的故事,如何化解巨大的悲痛。这是文学应该看见的地方。

    我们有时候只看见从新闻里面的灾难,只看见巨款,只看见这个人死了,那我们还能看见什么,为什么能看见这一点,那就要去思考如果真的发生这件事情,我们如何去接受悲痛?一个巨大的悲痛突然降临,我们如何去接纳。所以东西就想了通过“你猜”的方式,慢慢地一点点地吸收悲痛。这就是小说和故事有所区别的地方。

    第四,小说的本质和特性


    小说的本质就是讲故事,也就是说要注意小说的叙事性,故事是小说的基本面。没有故事就没有小说,这是所有小说都具有的最高要素。如果你这个作品里面没有故事的话。我们就不能称之为小说,它是最基本的要求。小说是故事之后的故事,而不是当下,不是那我们看到的表面的故事,要去挖掘背后的人类的情感。像东西的《私了》挖掘的是如何接纳悲痛。

    短篇小说,主要是抓住一个富有典型意义的生活片段,来说明一个问题或者表现,比它本身广阔得多,也复杂得多的社会现象,它是一种四两拨千斤的艺术手法。它只需要提出冰山一角,就能够让你感受到整座冰山,或者是以小见大。


    短篇小说的特征就是篇幅短小,情节简洁,人物集中,结构精巧。你的作品符合这四个特点,绝对是一个非常优秀的作品。

    那短篇小说,一万字左右,三万字到十万字之间的是中篇小说,十万字以上的是长篇。以后我们写小说,可以尝试一下写到一万字左右。写3000字,可能还不够一个短篇小说的生长。

    短篇小说往往是围绕一个情节展开,不要太多的枝节,多余的枝节可以把它砍掉,跟情节或者说跟主题没有关系的都砍掉。这样看起来脉络清晰简洁,一个两个人物就够了。其他人都是工具,随时可以出现又可以消失的,但是不要出现太多。

    第三结构精巧。结构上要求你所讲的故事,发生在一天或者是一昼夜之内。时间是一天,地点是一个场景的情节,一个主题,你不要讲多个主题,最好还有反转,给人一种突袭感。

    比如徐则成的《露天电影》,他说的是过了一个晚上,到第二天白天早上的一个故事,顶多是一两个场景。

    我们写短篇小说,有人设计的情节发生的故事事件非常的长,可能是从初中一直到他五六十岁。但是我们要思考一下,我们能不能就选其中一个片段来展现整个故事?

    不要再去写横跨几个月的小说,横跨几个月的小说适合去写长篇小说。我们只写一天或者是两三天之内,甚至一个星期就ok了。顶多再往前1-15天。如果一个月,是不是考虑写成中篇小说?

    短篇小说如一把匕首,要直击要害。不要写太多的东西。他的心脏在哪里,你就拿这把匕首插过去。它是一把匕首,你只有一次机会,所以要直击要害。哪个重要写哪个。

    第二,长篇小说像绵延的河流,特别大气磅礴,那么中篇小说就可以说是一段河流,那么短篇小说就是河流的横切面。一刀切下去,所看到的横切面,就是你这篇短篇小说要展现的内容,向下深挖,向内挖,向里挖。

    第三,中国作协主席铁凝说,当我看到短篇小说时,首先想到的是一个词是景象。什么是景象?比如说,你去爬山。早上看到的景象,那一瞬间,或者说那一个时间范围内,一个方向的景色。它只是一个片段式的。当我看到中篇小说时,我想到了一个词是故事,这里就是一个比较长的事件了。当我看到这个长篇小说时,首先想到的一个词是命运。写长篇小说,我们要写什么,写出人物的命运感,那么人物要有命运感。你怎么写,那你肯定跨越好几年,才能体现出命运感。

    长篇小说呈现命运,而短篇小说呈现一个景象。

    迟子健说,短篇小说像闪电,平素引力在天庭深处,有时看不见,一旦乌云聚集,人间的黑暗和沉闷达到了一定程度,它就会腾空而起,撕裂这个乌云。这就是我们所认为的短篇小说。它确实在跟故事上面有所区别,我们首先要把小说写成故事。

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