步入新的一年，央视六公主依旧够硬核！
今天这部片，时隔33年在大陆首播，有人称这具有里程碑式的意义。
得知这一消息，网友们纷纷感叹：
有生之年。
还有一大波影迷甚至喜极而泣。
尽管因不可描述的原因，播映片名改为《请假装你会舍不得我》。
但它依旧是已故导演杨德昌在华语影史上浓墨重彩的一笔——
《恐怖分子》
为什么这样说？
这还要追溯到1986年，本片一经问世，便斩获国内外多个大奖——
第四十届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖，国际影评人奖；
英国电影协会最具创意和想象力奖；
第三十二届亚太电影节最佳编剧奖；
甚至到了2007年，《恐怖份子》在由美国电影学会主办的国际影展上，还获选为影展的“里程碑电影”之一。
要知道，参展的有来自37个国家的148部片子。
可以想象，这部老片的分量有多重。
更何况，它还帮杨德昌拿下了人生中的第一座金马奖。
说起这位影坛大佬，小影怕是一篇文章都不够写的。
华语影坛好导演不少，但能称得上大师的寥寥无几。
尽管他因与蔡琴之间的渊源，而遭受很多非议，但杨德昌在艺术上的成就无可厚非。
他的作品虽不多，但每一部都足以称作“经典”。
例如，被法媒称为“生命诗篇”的《一一》，故事看似普通，他却能做到轻轻的，不刻意的用力就能触动无数观众。
还有描绘台湾残酷青春的《牯岭街少年杀人事件》，哪怕观众是一群外国人，仍能安静的看下去。
直到结束时，迎来全场鼓掌三分钟。
跨越时间和空间，他拍的是自己对生活的深刻感悟。
这就是杨德昌的电影魅力。
@影评人李霁琛形容的很准确：
有时，镜头背后的杨德昌像孩子般天真烂漫地注视着身边发生的一切，贪婪地用眼睛记录着他所看到的社会。
之后，他又像是一个历经无数沧桑的老者，敏锐地捕捉着生活中所出现的那些不易察觉的危险因子，用冷漠的口吻告诉人们世界的真相。
视角精准而客观。
这也是他被称为“台湾社会的手术刀”的原因。
而这种犀利，在本片中更是被发挥到了极致。
镜头聚焦社会中的几位普通男女，他们彼此“伤害”，相互“胁迫”，直到绝处无力逢生。
每个人都是别人的“恐怖分子”，任人看了浑身战栗不安。
一如导演以往的风格，几位主人公出场后，身份一时让人摸不着头脑。
随着剧情渐入佳境，你的思绪会跟着清晰起来。
故事以一场警匪追击拉开序幕——
警察老顾（顾宝明饰演）率领同事蹲点一个贼窝，伴随着枪声，有人被拘捕，其中一名女同伙淑安（王安饰演）成功逃脱。
但淑安不知道的是，她从墙上跳下的那一幕，恰巧被路过的男摄影师小强（马绍军饰演）拍下。
事后，小强租下了贼窝所在的房间。
他把淑安的照片洗出来，放大，贴满房间，一股暧昧的情愫在空气中流淌着。
结合剧情，小影当时被这一幕美到了。
另一边，淑安在逃跑过程中受伤。
直到她老妈来医院接，把她禁锢在家里，看到这儿我们才发现原来这个女孩是名叛逆少女。
待在家里实在无聊，少女闲着没事，翻起了电话簿。
随意拨通那上面的电话，她开始了自己的“捉弄游戏”。
中招的女人，就是下面这位郁芬（缪骞人 饰演）。
听着电话中陌生女人的几句“暧昧”用词，她心中有万千不安，恨不得马上当面质问这个女人和丈夫的关系。
淑安戏虐般的把贼窝地址给她后，便挂断了电话。
你可能会说，直接找丈夫问清楚就行了呗？
但如此简单的话，在这个家庭却显得格外艰难。
没有留下任何交代，郁芬悄然离开了家。
妻子不知所踪，她的丈夫李立中（李立群饰演）急得焦头烂额。
要不是线索不足立案，他就准备让老友老顾派人去找了。
可就在三天后，郁芬回来了。
正当李立中高兴的时候，郁芬却丢下一句“找了一份工作，想专心写作”后再度离开。
作家妻子突然求上进，好，李立中理解。
但她作品获奖，事业成功后还不打算回来，李立中坐不住了。
亲自去劝说，还是无解。
直至他接到一位陌生男子的来电，故事迎来了转折。
可以说，片中充斥着像淑安、老顾、小强这些看似随意安排，且无用的角色。
殊不知，牵一发而动全身。
因为开头那通匿名电话，小强和郁芳机缘巧合在贼窝所在的公寓碰过面；
而淑安再次离家出走，回到公寓，和小强有了一夜缠绵，小强也因此知道了她捉弄郁芬的事情；
又因为小强偶然看到报纸上郁芬那篇获奖小说（夫妻之间因猜疑，丈夫杀死妻子，然后自然），他出于好心，把恶作剧的真相告知李立中。
一环扣一环，可惜没有阻止最后悲剧的发生... ...
听小影的，一定要看到最后，那反转真是既精彩又讽刺！
犹记得李立中最后去找老顾时，他假装得势露出的微笑，好友却不知他此刻同时失去了家庭和事业。
这是全片他唯一一次没有紧绷着脸。
那么，悲剧的始作俑者是谁呢？
难道是恶作剧的源头淑安？
不见得。
片中，郁芬在小说中写下这样一句话——
“那天是春天到来的第一天，如果你了解季节，变化只是一种轮回的重复。这一年春天和往常没有两样，对他们这样一对夫妻来说，最大的问题就是......”
问题是什么？导演没有交代。
但看完的观众早已心知肚明，最大的问题就是没有两样。
毫不夸张的讲，李立中和郁芬两人之间的婚姻，清淡如一杯没有味道的白开水。
郁芬婚后把所有的时间都花在家庭，日复一日的枯燥，只有重拾写作的兴趣。
而李立中，每天过着公司和家里两点一线，模式化的生活。
在职场中身心疲惫，回到家中，他向来不关心妻子在写什么。
以至于当郁芬因写不出东西心烦意乱时，他只应付了一句：
“放轻松嘛，写个小说怎么会变成那么要命的事？”
可李立中不知道的是，写作已成为妻子最后的情感宣泄口。
这也就不难理解，她为了逃避现状，选择重新开始，转投入正在创业的老相好怀抱。
顺便插一句，老相好沈维彬一角可是老戏骨金士杰扮演的呦。
认出来了吗？！
回顾全片，每分每秒都能感受到平静如死水般的画面下，那暗流涌动。
压抑到令人窒息。
我们之所以能感同身受，无非是像片中这样的小人物，在现实中不知道有多少。
就拿李立中来讲，他白手起家，没背景，不善言辞。
混迹在职场中，他既不安于现状，又缺乏突破桎梏的勇气。
为了爬上组长的位置，他背地里打小报告；当定好的升职泡汤，愤愤不满却又不敢吱声。
在失去一切后，那通恶作剧的电话就如同一根针，轻轻刺破了这让人烦闷的生活，成为导致悲剧的最后那颗“子弹”...
在杨德昌的镜头下，人们为了生计东奔西走忙碌半辈子，却似乎得不到快乐。
那种浮躁不安，显得格外恐怖。
看到最后，我们才明白，原来人与人之间的关系是如此脆弱，而生活中看似微小的琐事竟是如此致命。
如今，距离这部电影初次放映已过去33个年头。
看看现实中的我们，生活似乎依旧没有改变。
或许，这就是本片能长久受人尊敬的原因吧。
正如那句老话说的——
真正的好电影，经得起时间的检验。
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