看这部电影时，朋友悄悄对我说“我有预感有一个孩子会死”“王源不是亲生的吧”“他们俩不会睡了吧”，诸如此类她的感觉，大概这就是女人的第六感。
很明显，这部电影的声画、节奏、内容都极大的激发了观众的情绪，某种层面上，片子很像意大利历史长片，但在叙述上，由于时长等原因的限制，却更像是诗，不以时间为顺序，却用情绪串联，当然这种串联也仰赖于内容本身的联系。
同时，影片的片段与片段的切换具有时空上的显著差异，不向观众展现事件发生的全过程，适当留白，在最大程度上抑制观众的理性思考，让人跟着其预设的思路发问、叹息。
个人看来，片中最富有感染力的几个镜头，好像都是固定的长镜头。
孩子被送往抢救室，镜头对准通道，有着嘈杂的声音，过道里一护士端着医药盘缓缓走来，不直面痛苦，冷静地围观，却带来更令人揪心的感触，人的悲喜很多时候是不相通的。
小年时，茉莉带着饺子上门，三人的交谈中透着没话找话的尴尬，屋子里大抵没有太多活气，屋外传来烟花的声响，沉默，以一种极致的嘈杂和欢喜，衬托了另一种极致的哀伤和孤独。而其他人小聚时，镜头从窗外向里拍，人物是模糊的，话语间的喜气和窗上的福清晰地被表达，但此时的音乐却缓慢而悲伤。欢喜很多时候像是在粉饰、掩盖悲伤，但有些悲痛根植于心，言笑晏晏后还是要面对惨淡的现实 。
片中几处相似的场景的出现，也反复地利用和积累了某种情绪。耀军送孩子就医时，进过长长的隧道，开车见茉莉时也经过长隧道，抱着丽云就医时，也经过了漆黑的长通道。光亮在前，身处黑暗之中的视角，十分压抑。
从内容上看，片子涉及到文革、严打、计划生育、下岗潮等贴近那个年代中国人生活的大事件，而这些事往往能够戳到大多数中国人的痛点，包括我这样没有经历过这些事情的年轻人。这是历史本身带给人的痛苦，这种痛苦是一代人的记忆，无法解脱。
综上，电影在某种程度上刻意引导了观众的情绪表达。
演员的演技、声画、剧本都是这部电影的闪光点，但有些台词，个人看来却太过诗意和没有必要，比如茉莉对耀军的诉说就显得有点不明所以，我宁愿相信俩人的出格是因为潜藏的暧昧与情愫，而非愧疚和偿还。此外，在道具的设置上，显得没有那么用心，星星坟上的枯草被随意的放置，虽然男主有表现出废力拔草，但还是能轻易的看出这草根基不深。吹毛求疵的就是，燃烧的纸钱太少，总觉得不太符合一般烧纸的情况，好像让这场很重要的戏变得轻了一些。
网友评论