其实早想写一点这样的文字，但是写下这个题目又觉得很恐慌。我不是什么大家，不是专业人士，甚至没有什么像样的作品，这样的所谓谈文艺理论的东西，不过是妄谈，很怕为“著作等身”者所鄙夷。真正懂得如何创作的，倒也不必听我的胡言乱语，确实有很多优秀的作品和作者，我向来怀着十二分的敬意，告诫自己潜下心来去观摩学习。但见小说这一题材的大为流行，尝试去写的人似乎越来越多，更有大批满心激动、双手颤抖而跃跃欲试的，我很欣赏这样的热情，可又总想说点什么。漂亮的话不愿说，因不愿太违心；批评的话不敢说，因自觉没资格。只说一点读来的感悟，不知者或可为知者，知者或可止步，或可给一点指导意见，感激不尽。
闲言少叙，且归正题。说一说小说创作中值得注意的几个问题。
1、人物与故事
通行的说法，小说有三要素，即人物、故事、环境。先说人物与故事。如何去塑造一个人物，如何去写好一个故事，理论方法有很多，都可以查阅。我自忖不及普通的爱好者，颇知天高地厚，又不好为人师，便不多言。只说一点大概的东西。
人物包括外形、语言、动作等，穿什么衣，说什么话，有什么举动，每个人都有不同的习惯，把特定人的习惯描写出来，便是一个典型的人物形象。这里面又有正面描写和侧面描写的问题，例如可以是作者带读者直接看到的，也可以是第三者的转述，如何选择则要因具体情境而定。故事引人入胜自然是最好的，趣味性和可读性兼备的故事当然最有吸引力，但是往往不容易做到。权衡一下，至少是要合情合理。技巧的方面，如何铺垫，如何做扣，诸位可自行查阅体悟。
人物与故事的关系，我记得看过老舍先生的一篇文章，大意是说，是人物引导故事，还是故事带动人物，这是两个写作的方向。简单说，什么性格的人会做什么事，这是人物引导故事；故事情节发展到某处该出现什么人物，这是故事带动人物。
以我读的少量的小说来看，中国古典的小说在人物形象的塑造上，尤注重外形的刻画，是通过形象展现性格，西方的小说多内心的描写，通过人物的所思所为来表现他的形象。或者可以这么说，中国古典小说的创作方法，是由外及内的，西方则是由内而外。在故事方面，又有跌宕起伏和涓涓细流的分别。现当代的小说家们做了很多吸收和融合，或许没有太多这样区别的痕迹了。
2、环境的问题
好的小说，一定会有恰如其分的环境描写。或者在开头的奠定基调，或者在中间穿插的转圜，或者在结尾落笔的情绪延展。如我们知道，秋风萧瑟是一种悲凉，枝头的鹊儿预示有好事将要发生；两人说话间的沉寂在寒冬的肃杀中显得格外冷，人心则可冷；山高则险，水深则惊，凡此种种，不可尽言。
王国维在《人间词话》里谈词的境谓之有写境有造境，我以为小说的环境描写也可参考。写实的环境作为一种衬托，可使人物更立体，故事更曲折。虚构的环境，或者说人物内心的环境，则更可能成为无言的拷问。
戏剧拍摄有镜头的远近，小说大概也有远景和近景的分别。远景是展现场面，近景是给特写。又要提到中国的古典小说，往往会有这样的切换。
3、思想与价值导向
写小说与讲故事最大的区别，或许就在于其目的不一样。故事越精彩越好，无论是满足好奇心，还是满足某种内心在现实中缺失的渴求，如王子梦或者公主梦，最容易得到大众的追捧。小说则不然，故事精彩当然是更好，如才子佳人、帝王武侠之属，也是上述某种圆梦心理，但是更重要的，是它通过人物故事所反映出来的东西，即所谓思想与价值导向。
倒不是说一定要喊出有什么教育意义，或者也不一定非要弘扬什么东西，但凡能识文断字的人，对人生多少都会有些感悟，对事态多少都有些是非曲直的判断。好的小说所传导的，是当代和未来的精神，是社会现实的思考，是人性的揭露，等等，大凡这样的小说，总是有分量的，才是真正有价值的。
每个人的喜好不同，或许也不可一概而论。以上只不过是痴人说梦话，一说一听，听之任之而已吧。
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