昨晚有幸参与了《北方一片苍茫》（又名《小寡妇成仙记》）的超前点映活动，这部号称暑期档最冷的一部影片，却让我感受到了久违的温情。
温情一：对人性之善的坚守
这份温情来自小寡妇王二好（田天饰演）对人性之善的坚守，哪怕自己遭人排挤，践踏，依然用自身仅存的一点温度来温暖他人。她给长年瘫痪在床的四爷洗澡，希望他活得有些人样，却无意中治好了他的病，被村民认为是萨满在世；她认招娣儿、背娣儿为干女儿，希望她们能被家人善待，却依然摆脱不了被买卖的命运；她为老同学指点迷津，却因为假的狗头金，引发利益之争，被村长带头泼“百家尿”。
温情二：对遗忘乡村的关注
这份温情来自蔡成杰导演的人文关怀，他用影像的力量重新唤起大家对被遗忘的乡村的关注。因为接连死了三任丈夫，就被无知的村民视为扫把星、克夫命，流落街头的小寡妇二好；因为怀不上儿子，连生六胎，被丈夫视为生育机器的村妇；以及因为儿子外出打工，死后无人问津，而干瘪的四爷。
温情三：对电影艺术的尊重
这份温情同样来自FIRST青年电影展对电影艺术的尊重，对作者电影的推崇，哪怕只有一线曙光，他们也会负重前行。从2006年的第一届大学生影像节，到2013年的第七届FIRST青年电影展；从中国传媒大学的校园到青藏高原的入口西宁，FIRST用七年时间成长为中国青年电影人最重要的年度盛事之一，一个为世界电影输送宝贵的新鲜血液的无价平台。
我想正是因为有了这一份又一份温情的存在，我们的生活才会充满希望。
《北方一片苍茫》将于7月20日于全国全面上映，期待更多影迷能走进影院涉足这片魔幻的苍茫之境。
附：
剧情简介
一位背着克夫骂名的年轻女子二好(田天饰)，为找到栖身之所，带着自己不会说话的小叔子(温新宇饰)开着面包车在村中四处奔波。他们阴差阳错地被村民奉为"大仙"，生计问题迫在眉睫，小寡妇二好就此走上了替人祛病消灾、祈福祷告的萨满之路。而在经历了村中一系列复杂的勾心斗角，看透了人心险恶后，二好在人性黑洞的边缘挣扎许久，最后迎来了自己的毁灭。
创作背景
该片中，北方农村生活的极度写实描写来自其成长回忆，同时他对荒诞主义情有独钟，深受库斯图里卡《流浪者之歌》、拉美作家马尔克斯《百年孤独》的影响，所以该片在写实中透着魔幻色彩。
拍摄过程
该片在影像上做尝试，采用4比3的图像，黑白画面用来展示风景，彩色画面则用来增加叙事效果。该片除去梦境部分的彩色镜头外，还在三场戏里也尝试了部分彩色的运用。而该片除去梦境跟航拍镜头以外，全是固定镜头，只有是三处运动镜头。
获奖记录
2017年7月第11届西宁FIRST青年电影展最佳剧情片、最佳导演；
2018年2月第47届鹿特丹国际电影节金虎奖；
2018年7月第20届台北电影节入围“最佳新导演奖”。
影片评价
今年的金虎奖获奖影片拥有史诗般的维度，它的叙事超越了一个个体或瞬间。它从女性主义视角出发，主人公强大、有力，拒绝沦为牺牲品。她的斗争之路被以一种富有感染力的方式呈现于大银幕之上，在充分描绘其复杂性的同时避免了过于多愁善感的表现方式，影片甚至还包含了一种简洁的幽默感。这部影片以其大胆的构想以及抒情的、层次丰富的摄影手法脱颖而出。（第47届鹿特丹国际电影节评委会评）
影片打破了当下中国电影对现实主义表达的疲软无力，文本建构在现实与魔幻之间，方才拥有了足够的力量呈现当下的真实。导演通过对素人演员与职业演员反差中的精准把控，对摄影与环境层次的有机结合，以及对极具原创性的表达野心的合理建构，完成了一次个人电影美学风格的成功塑造。(第11届FIRST影展评委会评)
该片从女主角"二好"在炕上的主观视角出发，在极具北方日常生活情调的场景中，通过周遭人物的聊天谈话，将烟花厂爆炸、大勇遇难的前情一一陈述。仅仅两个调度简单的场景，就将导演蔡成杰的美学野心表现得淋漓尽致。尽管在表演中充满着戏谑和夸张，但《小寡妇成仙记》并不是一部以猎奇视角审视中国农村的黑色喜剧。相反，在蔡成杰十分节制的镜头中，该片缓慢地将小寡妇的身世与经历娓娓道来，甚至有意地"逼迫"观众在凝固的镜头中审视乡村毫无血色的冬日。二好与哑巴小叔子的游历，虽然带着公路片的色彩，充满着不期而遇和出乎意料，导演却处处压制着其中欢畅、顺遂的一面。而片中几场高空俯拍的镜头，也颇有些"上帝之眼"的意味。梦境、幻觉、巫术与写实的农村风景交织在一起，黑白画面偶尔又被彩色片段的插入打破，视觉与叙事的多元性营造出亦真亦幻的混沌感，充满仙气，又充满烟火气 。(《北京青年报》评)
片子的整个风格是冷峻与温情的奇妙融合，极具农村生活化的场景搭配上东北方言平添了一份荒诞的感觉，电影就像是一幅串联的风情画，观众跟随着小寡妇公路片一样的旅程，路过了这个凋敝的北方农村。我对导演的洞察力，幽默感和把控力都很是钦佩。（知名影评人梅雪风评）
这部戏的节奏风格和韵味儿在近几年的国产电影中真的是独一无二的，观感像是喝醉了，有点缓不过来。（原《电影世界》主编徐元评）
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