往事不愁,余生不求。
半樵新作明代以后,不少画论曾强调画树要多曲,少用直笔,如明代董其昌《画禅室随笔》明确指出:画树之窍只在多曲,虽一枝一节,无有可直者,其向背俯仰全于曲中取之。或曰:“然则诸家不有直树乎?”曰:“树虽直,而生枝发节处必不多直也。”
五代的董源画树作劲挺之状,特曲处比较简洁。李成则千屈万曲,复杂异常。又说:但画一尺树,更不可令有半寸之直,须笔笔转去,此秘诀也。
过程图1所谓“转”并不仅含有“曲”的意思,他以习字作比,“转笔用力”是为了保持笔颖的中锋状态,使线条圆浑有力。因此,从线条的形态来说,自然而然地含有提按顿挫之意。就造型结构来说,则枝桠杈生、结节疤痕都需用书法用笔。
过程图2 过程图3 半樵山水‖余生不求
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