跳跃的画面在凌乱后的世界里停留下来，幽蓝色的房间，隐约女人呕吐的声音，渐渐适应下来的昏沉灯光，男人微挺的鼻梁和远处微不可见的霓虹映衬在鼻梁上的反光，还有鬼魅的G大调音乐。
阿飞正传里面，张国荣饰演的旭仔在王家卫固有的昏暗镜头下用低沉的声音说着，世界上有一种鸟是没有脚的，它只可以这样飞啊飞，飞得累了便在风里睡觉，这种鸟儿一辈子只可以落地一次，那一次就是它死的时候。旭仔说这种鸟是无根鸟，它是渴望自由的，不甘陷落于凡尘中的；他说自己就是无根鸟，无亲无友，尽管还有一个养母，却一直用相互折磨的方式表达对对方的依赖，他用一块表，一副耳环勾走了两个女人的心，却在温存后用同样的借口抛弃了同样痴迷于爱情的女人。无根鸟，他自诩为无根鸟，放纵自己的绝情和玩世不恭。
我怎么能因为你停下来呢，我没有根，我停下来会死的，我只能不停地寻找，追逐，直到生命终结。
然而他终究是把自己困在这个棋局里了，他从生下来就开始跟一切事物博弈，他盘问养母自己生母身在何处，他玩弄感情只为获得人的疼爱，从来不安定的他害怕被感情栓住，他潜意识认为爱情从来不是一个可以依靠的东西，就连自己也说服不了自己做一个靠谱的人，怎么还能指望别人靠谱呢，抑或是，怎能挥霍一颗靠谱的真心，罪无可赦。所以他在感情中呆不长久，他要走，要去寻觅下一张感情的创可贴，趁着这一张还没有染上他伤口的血。他的冷漠和决绝可以破灭你所有残存的幻想，让你心如死灰大哭一场后转身离去。
这是他的无根鸟，他认为是解脱，实质是幻灭，他所有的不羁和放荡都是对这个的叛逆和反抗，只是太多的注重在不满报复上，他自己都迷失了自己，迷失在命运的棋盘里。
他编织了一个完美的借口麻醉他自己——我要寻找生母，养母一日不告诉我，我就用这样的方式，让大家都不得好过。然而造化弄人，他最终是输给了命运，他义无反顾地离开了故土去寻找生母。结果却是一面都未曾见到，转身的背影那么倔强，又是一种报复的快感。
他又是用的那招损人不利己的伎俩，你不肯让我见上一面，那好啊，你也甭想看到我的样子，我们素未谋面，血缘淡的竟不如一碗清汤挂面，心心念念以为抵得过山珍海味满汉全席，端上来才发觉寡淡得还不足以果腹充饥。干脆不食弃之而去，只是那种饥饿的滋味大概永世难以忘怀了吧。
最后的最后，阿飞已经没有了继续原来生活的借口，所有的谎言被揭穿，他曾以为自己将会拥有一切，却发现一切都不在掌握之中，命运的道路把他引到了一个完全偏离的地方，他以为自己什么都无所谓，却崩溃地发现其实他根本接受不了。那样的结局对他是一种解脱吧，尽管那时的他必定不想死，也许他还能为自己找到另一个借口，编出另一个故事。但是，他最终还是明白了：
“以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。”
旭仔死了，他的无根鸟也死了，两个女人？现在她们唯一的联系就是被同一个男人抛弃过。若都是输家，还有什么好争呢。其实，从爱上了那个男人的初始，就已经是败了，却还要强撑了一口气，想证明了什么。没有谁真的离不开谁，张曼玉冷冷对刘嘉玲说，你看，现在哭的是你，我早就好了。
张曼玉与刘嘉玲，从那时侯起，就那样的不同。安静的楼下女孩，和吵闹的歌舞女郎。十几年后，她的安静升级成了内敛的高贵气质，而她的艳俗修炼成了雍容的大家气概，仿佛是羽化新生。只有岁月有此伟力，等过了无数年月之后，她是否也能被雕着成期待的模样，想起今日一切，都不过一笑而过，不再计较不再迷惑。
只是，如今的她们，是否却怀念了当年的年少无知。转念叹一声，人生如棋，世事如局，谁博弈，谁为棋。谈笑间，容颜依旧，奈何风景不复往昔。
他的人生像是在下一盘棋，三百二十四格，三百六十一个交点，棋局中“一着不慎，满盘皆输”，他惧怕这个定论，于是宁可搅局，都不愿轻易踏出一步，投机取巧如他，却不知，人生本不是棋局，人也不是棋子。错了可以扭转，输了可以重来。他步步谨慎，却终究成了一代人的牺牲品。而四个看似悲惨的女人，反而都忘却了他带来的黑暗和无边痛苦，裂磐重生。棋局就是一个人的借口，是他不敢向前迈出一步，不敢放掉过去，不敢重头再来的借口，于此而来，他的谨慎小心，也不过是为了逃避。可是，我们在等待谁来救赎，谁来原谅，谁来宽恕呢。所有逃避的事物不会自行消失，所有绕行的决定不能真的不面对，大多时候，我们只不过暂时掩耳盗铃。若心如明镜什么是好，什么是坏，什么徒然无望，什么两败俱伤，还是去选了吧。借口的作用永远都只是掩盖，而非解决。放手与勇敢，才会让你下赢命运。
而承担，是否才是成年人该做？
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