在文字的世界里，每个人都有自己独特的文笔。但并不是所有人都能轻松驾驭文字，把自己情感和思想，准确地表达出来。
如果你文笔太差，那么尝试以下五个方法，狠狠地提升文笔，你也能写出文采飞扬的文章。
01 精准的词汇
作家庆山在《一切境》里提到：“作者描述物体会精确描述它的属性。他不会含糊地写，一把椅子，而是写，一把刷漆直背椅子。我也喜欢这样，通常这意味着付出更多精力。为了查清楚具体的花、树、草、建筑、材质，必须仔细翻阅专业资料及做记录。但就书写层面而言，质感完全不同。”
越是精准的词汇表达，写出来的质感就越好。
比如写水果，就不要只是写“水果”，而是具体写出来是“苹果”，或者“香蕉”，还是“橘子”。
名词的积累，从辨别身边的事物开始。用具体的名词称呼，而不是用笼统地概括的词语来称呼。
02 具象的表达
具象的词汇表达，要求我们的写作对象具体而形象。具象的词语表达，会让我们的文章更加生动，更具有感染力和表达力。
比如说到颜色，我们就不要只写蓝色，红色。可以尝试写湖水蓝，西瓜红等。
作家张爱玲，特别擅长颜色的描写。比如《半生缘》描写顾曼桢这个人物服饰的颜色：
“她在户内也围着一条红蓝格子的小围巾，衬着深蓝布罩袍，倒像个高小女生的打扮。蓝布罩袍已经洗得绒兜兜地泛了灰白，那颜色倒有一种温雅的感觉，像一种线装书的暗蓝色封面。”
很显然通过这种红蓝色的搭配，描写出她的服饰颜色很苍白，有些陈旧，看出了她的家境贫寒。同时也体现出她的性格特点—温婉、质朴，人淡如菊。服装与颜色搭配，都符合作者对人物的一种设定。
03、准确运用修辞手法
美妙的文章离不开各种修辞手法的准确运用。文章有了修辞，就有了文采，有了更多的可读性。
例如：张爱玲《白玫瑰与红玫瑰》里的这段话：
“普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成为一枝桃花。振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。”
把人生比作折扇，晕染出不同的桃花扇。这个比喻，听起来，就会耳目一新，又让人深深回味。
钱钟书曾说：“比喻是文学语言的根本。”比喻可以说是修辞之王，无喻不成章。比喻可分为化虚为实，化实为虚。
化虚为实是常见的，古诗词中常把看不见的愁，比作各种可以感知的实物。
例如贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。还有李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。把看不见的愁，比喻成烟草、风絮、梅子雨，还有一江春水。
化实为虚，比如秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。把花和雨，比作梦和愁，化实为虚，意境深远。
修辞手法多种多样，除了比喻，还有拟人、夸张、排比、通感等修辞。只要运用得准确，就能提高语言的表现力，增加文采。
再来看朱自清《荷塘月色》里的这句话：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌似的。”
作者把嗅觉、听觉，还有比喻的修辞手法共同使用，让文字更有美感，更有画面感。
04 适当的联想和想象
联想，即通过一个事物联想到另一个事物，两者之间有某些共同点。
想象，是在原有事物的基础上，通过联想创造出另一种形象，这种形象可实可虚。
“寂寥的时光，也如茉莉一般，哗啦啦地盛开了，开在一卷清凉的秋风里，也开在寂寞的秋的清愁里。”
这句话运用了比喻的修辞，但是在比喻的时候，也充分地发挥想象力，由时光联想到茉莉的盛开。这样的写法，既有文采，也很有新意。
05、句式的转换
适当地变换句式，能使行文摇曳多姿，能更好地突出作者想要强调的内容。
可以把主动句、被动句、否定句和反问句交替使用，也可以用对偶句、长短句增加文章美感。
主动句与被动句，可以强调是主动还是被动，表达作者的感情色彩。
肯定句、否定句与反问句，可以表达不同的语气，使语言表达更加变化多姿。
对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子，来表达两个相近意思的修辞方式。
比如：海内存知己，天涯若比邻。这两句诗就体现了语言的均衡美和对称美，可以加强语势，使语言和谐，强化语言的感染力。
散句则是由结构不同、长短不齐的句子排列在一起，形式参差，错落有致，表意更为自由，体现了语言变化的美感。
长句字数多、内容信息量大，表达的意思更加严谨而细致。
短句短小精悍，干脆利落，生动明快，活泼有力，节奏感强。
各种句式的综合运用，灵活搭配，就能极大地提高语言的表现力，产生一种特殊的美感。
提升文笔，不是一朝一夕就能速成的，需要我们坚持不断地练习。
只要你掌握适合的方法，在时间的加持下，你的文笔也一定会越来越好！
作者：茶诗花，安般兰若签约作者，河南省作协会员，中国散文学会会员。开一间茶馆，饮红尘悲欢。执一支素笔，写世间温情。已出版美文集《在最深的红尘里相逢》《光阴如禅》，新书《零基础学写作》全网热销中
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