在文字Geek的世界中，最动心沉醉的不是大自然的物色，而向来是摄取了自然物色的文字的美。
读到作者写的这句话，我心甚是欢喜，虽然我并不知道前面那个英语单词的意思，但它并不妨碍我对于后半句话的理解和喜欢。最令我们动心沉醉的不是司空见惯的身边诸物，而是那些以物结情的文字。
举个例子，石榴花很常见，在百花中也算不得最美，但是苏东坡就能把这普通的石榴花谱成冠绝古今的词句：“秾艳一枝细看取，芳心千重似束”。
美人与花的相互映衬比拟，本是词之套路，可东坡在写花时句句双关，将美人的心思嵌在花之情状中（比如“芳心千重似束”，既是指花心，也是指美人心），巧思玲珑无人能及。
周邦彦写蔷薇，也和苏东坡写石榴花似的，有异曲同工之妙，感兴趣的可以将这两首词（《贺新郎》和《六丑·蔷薇谢后作》慢慢咂摸咂摸。
周邦彦通篇主观那么浓烈，但并不论于马景涛式的浮夸嘶喊和现代后现代艺术的空洞自恋，就是因为他与浓烈的情感相伴共舞的，是一个与诸多客观要素互动的过程：
《大师们的写作课》阅读笔记|四步法化“景语”为“情语”
以上四步就是作者为我们提供的化“景语”为“情语”的四步法，但这四步看起来简单，运用起来却不容易。如果不关注对象，不斟酌语言，不在意形式，不追溯古典，只知道一股脑地将情绪倾倒在花花草草上，结果往往不会很妙，十有八九要落入一种造作的拟人俗套。
作者认为状物时的拟人手法在过去几十年里用得太泛滥了，除非你能像汪曾祺写栀子花那样整点出奇的效果。
栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：“去你妈的，我就是要这样香，香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！”
看到汪老这段描写，我也忍不住笑场了，确实很摇滚，很朋克。
但是作者也说了，汪老用拟人法也只偶尔为之，大多数时候都是在忠实地走传统路子，承继的是《植物名实图考长编》等古代植物学著作的那种准确、简洁而蕴藉的说明文风。这种文风不仅汪老在用，很多名家如张恨水、鲁迅等都在用。所以作者建议大家可以先把这个路子学起来，也就是说，止于上图中的b步，先不着着急进入c，就先面面俱到来交代，什么形什么色，花几瓣几片，何时开何时败。这就好比绘画中的写生与临摹，都属于基本功，基本功不扎实，就别整什么幺蛾子了。可见无论干什么，基本功都是最重要的。
要说化“景语”为“情语”的实力派高手，还得数张爱玲。她的小说只要出现花啊草的，通常不会只到这一步，一定会走完全程。比如她在《沉香屑——第一炉香》里有两段写到象牙红花：
1、只有那丈来高的象牙红树，在暮色苍茫中，一路上高高下下开着碗口大的红花。
2、真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙红，简单的，原始的，碗口大，桶口大。
作者认为，这才是“一切景语皆情语”的正面示例。
你看张爱玲写象牙红，未曾用了阴森啊诡异等字眼，不着一字，却全然给人那样的感觉，难怪作者评鉴，此方为正道。
无戒写作训练营
齐悦梦想社群
网友评论