前段时间看邱振中老师的167个书法技巧训练，其中他把具体的技法分为很多细节，然后感慨的说有人练了很久，而他的学生只是几个月就达到了同样的技法水平 。
首先是觉得很厉害很佩服，这有点像西方的学术体系，把它完全拆解，给出操作的规范，达成细节的微操，这的确是有道理 。不过从传统书法的角度来看，传统书法更应该注重那个悟性和那种境界的提高，而技术性的东西它可以看得见成就，但也就那个样子了。所以我也就觉得这是近年来中国当代难出书法大家的原因之所在。
看得见的东西固然好，可是看不见的东西才更有意义。正如古话曾经说过的黄龙三观：见山是山，见水是水；见山不是山，见水不是水；山还是山，水还是水。然我已在山水之间。
书法上极可欣羡的水平就是眼界的提高，眼高手低也是正常现象。那么在练习的时候把它放大把它缩小，等大临摹，然后再注意细节，学习格律声色更要注重其神理气味，这是姚鼐、曾国藩他们当年讲诗文的，而现在把它用在书画方面，照样可以成立。
神理气味大部分要靠先天天分和后天的渐悟和顿悟，不可一蹴而就，但从技法上也是可以累积的，久而久之成为心理沉淀。（套用李泽厚先生的话来讲）这是可以的，所以我们应该有这种志向并且发扬开去。
其实世间任何事也不都是这样吗？为学而醇厚之，不需汲汲于到何阶段，而在乎濡染之学习。境界自出，万象森罗。
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