主人公究竟想要什么？
一个好故事的开展，有一个必须的要素，那就是故事中必须有明确目标，如果主人公没有明确解决的问题，那这个故事就没法发展。
一位前总统说过这样的话，“只有当我们在生活中、在战争中或者其他任何方面确定了唯一的高于一切的目标，并且使得所有其他的考虑服从这一目标的时候，我们才成功”。
这句话同样的适用于写故事，对于故事的情节而言，所有其他考虑需要服从的对象就是主人公的外在目标。但这里面有个内在问题，他的外在目标服从于他的内在问题——那个他一直与之斗争的使他不能毫不费力地实现既定目标的问题。
举个例子，电影《虎胆龙威》的约翰·麦卡伦的目标是什么？阻止恐怖分子杀掉所有参加圣诞晚会的所有人员？干掉汉斯·格鲁伯？还是活着见到下一个的黎明？这些都是麦卡伦的外在目标，他都想去实现，可是，他真正的目标是赢回妻子，后来所有发生的每一件事都是他正视妻子离开自己的原因然后克服它们。
所以，在你的故事中，你的主人公究竟想要什么，你在心里必须清楚。
给你故事里的主人公一个深层次的驱动性的需求，并且让他相信自己追寻的目标会实现，结下来的故事里才有意义。设定一个目标，才会有码尺推进故事。
故事的情节必须合情合理，即使你写的是一部科幻小说，所有的情节必须有合理的解释，不负责任的自圆其说，或则强加的解释，只能让读者放下你的故事，放弃探索。
没有人毫无原因的去做某件事，无论他们是否知道这个做这件事的原因是什么。没有什么事情是空穴来风，或者本该就发生，每有什么本该就发生。
一个简单的法则，就是演员们经常质问编剧的那句话，我的动机是什么？故事的核心不在于发生了什么，而在于那些发生的事件对于主人公的意义。
《肖申克的救赎》里面，从主人公读圣经，为什么必须是圣经？又或者是为什么要安排主人公上屋顶修缮屋顶，所有的发生的情节都指向了一个目标，完成他的目标。
故事里面主人公的内在目标和外在目标，将这两个目标进行对抗，这样你的故事才可能驱动整个故事的外部张力和内部冲突。
增加故事里主人公遇到的外在难题，总是会增加故事的戏剧性。主人公要克服内在问题而必须面对的难题才能增加戏剧性。
那些挡在主人公和成功之间的情节性障碍通常会以长期存在的情感和心理障碍的形式出现，有极度洁癖，有偏执的认真，还是对于死亡的恐惧，对于失败的恐惧，对于选择的障碍，这些障碍的产生，都是主人公生活经历所造成的。
外部困难不能因为想要主人公需要困难而制造困难，要创造能够产生实效的富有吸引力的有机障碍物，你必须确保主人公面对的一切内在和外在的事情，从故事第一页开始——源于他需要解决问题。
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