1.
在美国《综艺》杂志举办的一项票选活动中，李安导演将自己的年度最佳电影，投给了《别告诉她》。
李安为什么会做出这样的选择呢？也许是因为他在《别告诉她》中看到了曾经的自己，看到了自己过往作品中表达的文化差异与中国式家庭。
不少人看了《别告诉她》，会给出一个评价，说这很李安，会想起李安的“父亲三部曲”——《推手》《喜宴》《饮食男女》，尤其是《喜宴》。因为《别告诉她》和《喜宴》中都有一场婚礼。
《喜宴》是在1993年上映的，《别告诉她》是在其27年后的2020年上映的。阔别二十多年，李安再次看到相同主题的影片，不免心中有所感慨，也许还觉得看到了自己的传承。
当然，与李安的作品作对比，《别告诉她》逊色许多。简单举个例子，同样一场在厨房的戏。《饮食男女》中三个女儿整理吃剩的饭菜，二女儿和大女儿有点不和，由三女儿在两人间走动进行场面调度。在这场戏中，大女儿和二女儿一开始没有面对面交流，最后大女儿转身过来要跟二女儿就父亲与母亲的情感争吵，期间三女儿一直在走动，后来由她来结束对话。一场自然日常的戏既透露一些人物关系，也有一种剑拔弩张的气氛。
《别告诉她》中碧莉瞒着父母自己搭飞机回到中国，来到奶奶家，让家人十分惊讶。有一场戏的调度，由碧莉在三个人间走动。不同于《饮食男女》，这里的摄影机是固定机位，不跟着人物移动，碧莉先到姨奶那里说几句，再到妈妈这边说几句，然后就出去了。这里只表现了碧莉与几个人之间的关系，那几个人的关系看不出来。
二十年前，李安在讲中西方文化差异，二十年后，他继续探索着电影拍摄的技术，所要表达的主题早已发生了变化。
虽说李安喜欢《别告诉她》，依然喜欢他曾经表达的主题，但不可否认的是这将是最后一部试图表达中西方文化差异的电影，或者说再也难有表达这一主题的好电影了。
《摘金奇缘》和《别告诉她》一样，都会给人一种美国人对中国人的刻板印象。而二十年前的中国与二十年后的中国有着巨大的差异，甚至可以说，随着经济全球化和文化大交融，中西方文化差异也许还有，但早已没那么强烈，不足以构成一个事件的冲突。
现在要说某件事上中西方看法存在差异是有的，但要说这种差异不可调和或不可理解是没有的，而且这个看法也不再仅仅以不同区域来区分，也许西方的看法中国也有人持有。
2.
《别告诉她》故事来自于导演王子逸的亲身经历，所以她试图呈现她所感受到的中西方差异，这一点不能说人家刻板印象。
故事讲的是奶奶患了肺癌，家里人决定不告诉她，而以一场假婚礼召集家族成员回来看看她，而孙女碧莉则认为应该告诉奶奶，这是奶奶的知情权。
这里讲的中西方文化差异就是这样，不应该告诉患者身体实际情况，因为这会吓到她，会增加她的负担，应该告诉患者身体实际情况，因为身体是个人的，她有知情权。
后来，在碧莉和长辈的讨论中，还上升到东方是集体主义，西方是个体主义这样的差异。
在这一事件上，两种文化间的对峙明显不够平衡，整部电影只有碧莉持需要告诉奶奶的观点，而她的父母、亲戚、在医院遇到的留过学的医生都是她的反对方。支持碧莉的也仅仅是一句毫无说服力的“她应该知道，她有这个权利”。
导演应为西方的生死观进行一个铺垫，例如碧莉在美国时有朋友的亲人患病了，他们是如何处理的，患者知情权的是如何保证的。
碧莉回国前，家庭聚会上父亲讲了一个笑话，似乎是从侧面反映西方人在告知生死这件事上也支持不告诉，至少是不直接告诉。
文化差异的存在是正常的，没有什么的对与错之分。李安在处理这方面上，就没有表现出鲜明的立场，化解差异的是亲人间的情感。
可是，《别告诉她》从结局上来看，是有一定的倾向性的。我们知道了奶奶最后并没有如医生所说只剩几个月的命，她依然健康快乐地活着。碧莉的妈妈也早就说了许多癌症病人不是因为病痛而死，而是被自己吓死。
如果从对病人着想的角度来看，这告诉与不告诉又有什么好讨论的呢？这又有什么中西方文化差异呢？不告诉她比告诉她更有利于她接受治疗，明眼人都会做出选择的。
所以整个影片的冲突就成了一个伪命题了。
碧莉与其他人在观念上的冲突其实一直都是不强烈的，你也看不出碧莉很坚持自己的想法。有一场戏，海滨大爷送碧莉去宾馆，一路上他对碧莉进行思想工作，碧莉就一直回答说：“我知道。”当然，可以看成碧莉很无奈，可是这种无奈并不是抗争无果的无奈，而是一上来就无奈了。
有一个场景颇为荒诞又莫名其妙，那就是碧莉主动去拿回奶奶的体检报告，然后去重新伪造一份。碧莉和其他家人一起从打印店走出来，走在路中间，朝着观众走过来。这让人感觉碧莉融入了家族里，也不再纠结了，可是她是从哪一刻开始转变的呢？我不得而知。
如果说告诉不告诉奶奶是导演的亲身经历，那碧莉回家所看到的中国特色的情节也是吗?让我有所怀疑的原因，这些情节的选择显得猎奇了。尤其是碧莉住进宾馆的所见所闻，宾馆老板非要碧莉指出美国更好，宾馆里有东北人赤膊上身在房间里抽烟打麻将，碧莉还要站在门口凝视片刻。
3.
看完电影，我想到一句歌词，“说不一样，其实也一样”。这个一样在亲人间的感情上，这是全世界互通的情感。
“别告诉她”，这一动作每个人都在做。
奶奶在医院体检，碧莉问她在哪里干什么，奶奶没有如实回答，隐瞒了自己身体不好的情况。
奶奶问碧莉过得怎样，碧莉说还可以，也没有如实回答，隐瞒了自己没钱交房租，没有工作的情况。
碧莉和父母之间也有隐瞒，奖学金申请不通过，没告诉父母。
这就是亲人间的谎言——我过得挺好。报喜不报忧，一方面是不想让别人担心，一方面是觉得别人也不能帮到自己，也有可能是不愿接受帮助的倔强。
碧莉小时候是在奶奶和爷爷家生活的，也不知碧莉家是因为什么才移民到美国，但从开场祖孙间的通话，可看出奶奶与碧莉一直有联系，感情一直很好。
有两场戏让我印象深刻，也是最打动人的。一场是碧莉提出想要留下来陪奶奶，妈妈反对。碧莉回忆起小时候与爷爷奶奶一起生活的快乐场景，说着说着哭了起来。曾经爷爷去世，父母就因碧莉要考试而隐瞒了她，这成了她一大遗憾。所以这时她就想多陪陪奶奶。
一场是奶奶送别碧莉一家。原本是打算不让奶奶下楼，奶奶执意下来，然后与碧莉拥抱，互相安慰，最后碧莉上车了，奶奶还在后面拍拍车尾，随着车越开越远，奶奶一直站在原地目送。奶奶对碧莉的情感多么深厚感人。
亲人间的陪伴，亲人间的相送，这是最普世的情感，最普遍的情节，也是最能打动人心的。我们都能从中看到自己的经历，也能从中想起曾经的某个类似场景。这就是电影给到我们的共鸣与感动了。
也许，在体现中西方文化差异上，《别告诉她》不具说服力，也带有一定的猎奇，但在表达祖孙间的情感上，我们觉得它表现出了自然而朴实的情感。
这不是我们能认可的中国形象，但这是我们都在经历或将要经历的情感。
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