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提到陆小曼，很多人最先想到的都是他“丰富”的情感生活，就连在陆小曼和徐志摩的婚礼上，作为证婚人的梁启超都直言不讳的指出他们俩“用情不专”希望他们这是最后一次婚姻。也难怪我们对她会有这种印象了。
不过若是抛开陆小曼的感情生活不说，她确实是一位实实在在的才女，郁达夫曾经把陆小曼称为中国文艺界的普罗米修斯，哪怕其中有几分吹捧，陆小曼的文学造诣也可见一斑了。她在美术领域也十分擅长，徐志摩去世后，她开始转变，师从刘海粟学画，晚年担任上海中国画院的专业画师，新中国以来的前两次全国画展都有它的作品展出。
除了文学和美术，今天我们在一起看看她的书法，陆小曼确实不愧为一代才女，在各个领域的成就都可圈可点。
陆小曼的书法水平如何？先从用笔入手，可以看出她的用笔基础还是很好的，尤其在她的楷书作品中，一笔一画丰筋多力，笔走龙蛇，不难看出还是有一定功力的。
不过陆小曼的书法技法如果和近代的各大书法家对比，还是相形见绌，只能说是中规中矩，但若是与陆小曼的一生相辉映，便生动了几分，再看之下却也别有一番风味。
陆小曼的一生几经坎坷，最后回归平淡，她的大部分书画作品都是徐志摩离开之后的作品，那时她闭门谢客，潜心艺术，那些灿烂的、疯狂的人生好像过眼云烟，慢慢回归了平淡，我第一次看到她的书法时就能感受到一种远离喧嚣的诉求。如果让二八年华的陆小曼写书法，相信一定写不出这种味道。这或许就是大家常说的字如其人吧。
陆小曼的一生褒贬不一，也有很多人给过她各种各样的评价，其中我非常喜欢胡适先生的一句话：
“她是北平城里一道不得不看的风景。这风景，不同的人，看到的自然不一样。这风景，不同的时间，自然也有不一样的魅力。”
这句话说的不止是陆小曼，在滚滚红尘中挣扎的每个人又何尝不是如此？
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