莫言获得诺贝文学奖已经是2012年的事了，而他的代表作《蛙》，我这几天才慢慢看起，出乎意料地引人入胜，让人爱不释手。
除了少数作品外，莫言的笔下无不提到一个神秘的地方——高密东北乡，《蛙》也不例外，“姑姑”一生的故事都在“高密东北乡”上演，这个隐秘在胶东平原边缘的丘陵和平原过渡地带的微地，是莫言以其故乡为原型构建的文学王国。
（湘西）
正如鲁迅有“鲁镇”，沈从文有“湘西”，马尔克斯有“马孔多”一样，很多作家都会构建一个属于自己的文学地理世界，那是他们魂牵梦萦、记忆里的故乡。
故乡多么可爱！你所有的少年时期在这里度过，上树摘果、下河摸鱼、漫山打滚……榕树下有外婆轻摇的蒲扇，土灶里有刚烫熟的热乎地瓜，床底下有捉迷藏的俩小孩互比的“嘘”……
故乡之所以可爱，是因为那些人、事、物，构成了记忆里的美好。如果你恰好喜欢写作，把这些记忆里的小美好化作笔下的文字，犹如涓涓细流，清澈又轻灵。
当然也有人不喜欢故乡！这里是他们贫穷的过往、苦痛的土壤，大多数人渴望挣脱古旧的束缚，逃离这片“万恶”的土地，去往外面的世界开拓崭新天地。但这何尝不是给作家提供了另外一种写作思路。在莫言的“高密东北乡”，痴男怨女、地痞流氓、英雄好汉……各种人物在村庄登场，各种故事在河流流淌。
据莫言回忆，他曾经故意回避故乡，写海浪、写山峦、写兵营，但一离开故乡，立即就产生了一种深深的眷恋。1986年到1987年这两年里，莫言每次暑假、寒假从故乡回来，都能带回来好几篇小说，以至他的同学都说：就怕莫言回高密。
故乡到底有何种魔力，让莫言的创作欲望源源不绝？
他曾在《每一个写作者都离不开乡土》一文中说过：“作家文学创作的故土情节是难以磨灭的，很多作家都是不自觉地在运用乡土文学，全世界的作家几乎无一例外。”
对于大多数作家而言，故乡是他们青少年时期生活的地方，这里的山川风貌、风俗习惯、家庭环境、童年的欢乐与悲哀等都会镌刻在他们的记忆中，影响着他们的文学创作。
余华曾说，童年，就像把整个世界当做复印机，把整个世界复印到了你的一张白纸上，即使后来这儿修修，那儿修修，但基本结构就是这样了。
以上无不在说明故乡、童年对文学创作的重要性。
有一位名人说过：“大部分人在25岁就死了，剩下来的时间都是无意义的重复。”深有体会，如果你问我25岁之后都做了什么，我脑海里一片混沌，大多是机械地上班、下班、回家、睡觉的场景。
但你让我回忆25岁以前，我能回想起一个个具体又真切的画面，甚至于味道。高中，酷夏，挥汗如雨的我，回到宿舍楼，突然一阵幽凉贯穿全身，空气里有洗衣粉的清香；夏天暑假，推开家后门，迎面吹来的是海风的咸腥味；柏油路上，骄阳炙烤着地面，一辆卡车缓缓开过，飘来好闻的汽油味……
故乡是每一个人的起点，长大后，我们四方漂泊，南北游历，闻过春花赏过秋月，在塞外放羊牧马，在江南拂柳吹风……但在你的心底，总有一块地方属于故乡。不管得意或失意，开心与忧伤，故乡的明月总会促使你回头望。
有故乡，真好。
有故乡的作家，幸运。
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