花非花

说花非花，说雾非雾，本不是花，本不是雾，花有所指，雾有所欲—————

如果说李商隐是写朦胧诗的圣手，我想白居易的“花非花，雾非雾” 对人生如梦幻泡影，如雾亦如闪电的感慨，把朦胧之美推向了美学的巅峰。

雾与云的结合是自然赐给我们一道美丽的景致。在山的尖端，云雾缭绕，轻纱薄绡，缥缈而神秘，那美就来自朦胧使人观之愉悦。

在黄昏郊外，我们的视线所及之处，西边的晚霞，林野村庄，梵刹古亭，这些常见之景，因为朦胧而愈增其美，只是这种美过于一览无遗。

如果在夜间月光的照耀下再看景物时，却发现它们更显得迷离朦胧、深沉纯净，尤其是那荷塘月色美仑美奂。也使我对夜晚有了一份执著地爱恋。

在夜色、月光、星空朦胧之美的舞台上，在模糊的景致之中，有"犹抱琵琶半遮面"欲拒还迎的感觉，让人生出遐想、会去品味暧昧，来一腔怀念满腹的愁思。裹着朦胧的意象，在水光山色的空蒙迷茫中表达对往事无限的眷念。

中国古典文学的朦胧之美在古诗人的作品中得以完美地彰显。在淡远隐约的景物里、诗词中，过滤掉心灵的隐痛，淡化人生坎坷、世态炎凉，只留些许哀婉缠绵，在豪迈奔放里达到一种超然忘我的境界。

搁下中国古典诗词，我从月色中走入现实，发现现代的爱情诗歌诗意隐约含蓄、富含寓意，通过艺术、诗的窗扇，去照亮苏醒的或沉睡的人们的心灵，看到了一个自由的精神世界。看来痛苦而愉快的忧郁是植根于自然和人心中永远的朦胧情结。

在这篇文的收尾时，我的脑海里突然出现朦胧之美与距离有关的命题——不即不离，若即若离不仅是艺术的最高境界，也是感情的最高境界。距离是产生朦胧之美的法宝，因为，距离本身能美化一切。

我想，在探寻朦胧之美的美学内涵的同时，我们更要把朦胧与人生紧密相连。在生命的征程中，显而易见的脚印既轻又浮，随风而逝；只有忧郁朦胧的脚印，却永远镌刻着，向人昭示着生命的终极意义……