戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来

生在北方的我，曾傻傻地分不清香蕉芭蕉，一度认为它们是同一种东西，只是长像略有差别而已，就像人有高矮胖瘦之分。

后来才渐渐明白，虽然它们是同一科属，但却不是一种东西，更不是我曾认为的一种东西两个称呼。

香蕉在超市随处可见，但芭蕉却不常见，但在古人的诗句里芭蕉却频频出现，看来，古人似乎更偏爱芭蕉。

在众多花草树木中，芭蕉却是颇为另类的存在。它“扶疏似树”，但“质则非木”，兼具树木的强健与花草的温柔清新。

芭蕉叶面宽大，数叶成荫，颜色深绿油亮，微风拂过，绿韵在叶脉间荡漾，醉人的绿似乎随时从叶脉间流淌下来。一丛数株芭蕉，能染绿整个庭院。

它虽称不上名花异草，却能令历代文人墨客着迷，自古以来，有咏不完的“雨打芭蕉”，画不完的“芭蕉美人”“雪中芭蕉”……

它硕大清美的叶子，有着丝滑的质感，即可遮风避雨，又可作为题诗的“纸张”。

而植于窗前的芭蕉，浓荫蔽日，舒卷有情，更像一位绿衣女子，日夜闲倚小窗，伴主人读书。

可不知何时起，芭蕉与雨有了缠绵，那雨打芭蕉的噼啪声，撩人心绪，让人烦闷不堪。

“点滴芭蕉心欲碎”，至此，芭蕉就承载了太多的离愁别绪。

另外，因为芭蕉未舒展的新叶是蜷缩在叶心里的。所以，芭蕉又被作为“相思、忧愁、有心事”的象征。

就如李商隐的那句“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 ”

芭蕉和丁香都把心事紧紧地锁在心里，他们在春风当中各有各的烦恼。

虽说，芭蕉代表相思、孤独、满怀心事，但它也有潇洒、独立的一面。

就如《红楼》里的探春，自称“蕉下客”，随后嫁去了远方。

如果说，芭蕉只能代表这些，其实并不尽然，关于芭蕉，它也是清新自然的代名词。

就如韩愈的这句“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。”，那经雨的芭蕉枝粗叶大，鲜绿莹润，惹人喜爱。

又如杨万里的这句”梅子留酸软牙齿，芭蕉分绿与纱窗”，他眼里的芭蕉，如此的清新，那一抹新绿让人觉得时光都明亮了起来。

杨万里眼中的芭蕉可不仅仅是清新，还能给这个炎热的夏天带来些许快乐。

而杨万里的快乐，就在于有一颗不肯老去的童心。

你瞧：“松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。”

松树荫下，长着斑驳的青苔，午睡醒来，就在这里乘凉，想要看看书吧，却又懒得翻开。

还是找点有趣的事儿做吧，很快他就有了主意。

百无聊赖的诗人，用手掬起清凉的泉水，忽地泼洒在芭蕉叶上，那淅淅沥沥的水声惊动了正在玩耍的儿童，他们还以为骤然下起雨来。

儿童被这突如其来的声响吓了一跳，他们那手足无措的样子，着实让诗人开怀大笑，他为自己的恶作剧得逞而开心不已。

有这样的玩心，这个夏天的午后，自然充满了欢乐。

夏天，芭蕉随处可见，只要你愿意，快乐也可以信手拈来。

人无法改变季节和环境，却可以选择自己的心情。

《闲居初夏午睡起》
松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。
戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。
——宋·杨万里

赏析

这是杨万里《闲居初夏午睡起》中的第二首。

这首诗在构思上与前一首同出一机杼：以静境写慵懒无聊，又从动境反衬恬静闲适。一样地写得活泼自然，富有情韵和机趣。

松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。

开头两句的意思是，松阴之下长着半弓的草苔，想看书可又懒得去翻开。

首句写庭院之小和静。古以五尺为一弓，“半弓”是极言庭院很小。

半弓之大的小院里，松阴覆置，满地绿苔。这跟“芭蕉分绿与窗纱”一样使人感到清凉、幽静。

这已经有了“闲”的环境与氛围。不过这“闲”境还不只是表面的，庭院很小而绿苔满地，就告诉我们此院人迹罕到，主人交往不多，平日又懒于打扫。

我们读读也是写闲居的王安石《书湖阴先生壁》中“茅檐长扫静无苔”之句，这层意思就不难体会到了。

第二句写初夏日长，午睡起来以后的慵懒心境，是上一首中“日长睡起无情思”的具体化、形象化。

本来幽静的环境正适宜于读书，可诗人却没有那样的兴致和心绪：偶然想看看书，却又懒得翻开。

我们似乎看见了诗人拿起书来重又放下的那副懒洋洋的动作神情。完全是老实话，大白话，却很生动传神。

戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。

最后两句的意思是，百无聊赖中掬起泉水去浇芭蕉，那淅沥水声惊动了正在玩耍的儿童，他们还以为骤然下起雨来。

三、四两句笔意一折，转出全新的境界。

他两手捧起院中清澈的泉水，洒向那碧绿的阔大的芭蕉叶上，发出一阵沙沙的声音，惊动了庭中的孩童，他们误以为是下起雨来了。

孩子们的天真无邪，他们的惊喜，诗中没有写出来，我们却能想象出，甚至能听到那欢快的笑声。

他们的惊喜、欢笑，给这狭小的、安静的、沉闷的小院平添了无限的生机和活力，读来真是意趣盎然。

不过，懒于翻书却去掬泉，这本身就是一种无聊赖的表现。

前句着一“戏”字，与后句“误认”相呼应，暗示我们：诗人是有意戏逗孩子，同上首中写孩子们捉柳花一样，他是要借他们的童真与欢乐，来打破这小院的沉静，来调节这闲居的烦闷无聊，以求自娱。

因而这掬泉的动作和兴致。恰与无心读书的慵怠相映衬，互为表里，相反而相成，从生活的乏味里发掘出生活的情趣。

诗人运用日常口语入诗，浅近通俗，不重典实而重抒写性情。

他写闲居生活的慵懒、无聊、烦闷，却能写得很轻快、很活泼，很超拔。

他又不象苏轼那样通过自我排解来达到一种超旷的境界，显得有些飘逸。

他对生活的描写很具体，很实在，很细致，也很深入，因而显得平易亲切。

你能感受到他的无聊甚至郁闷，可是丝毫没有沉重感，相反，他将你带入那轻松而饶有情趣的诗境之中，去领略一种轻巧自由、活泼洒脱的韵味和风致。

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