画马而拥有秘籍者，古时有李公麟，后来有徐悲鸿，当下则有骆飚。李氏画马，工笔超能，以作生态而成秘籍，墨彩互用。徐氏画马，寓意精神，以笔墨当随时代而成秘籍，水墨以苍润为特点。骆氏画马，兼而有之，是继作前人之奇观，并且可以新铸自我之主旨的融会贯通。焦质用墨，实为极难！
水墨富水，可以增强流动性，容易让笔性、墨性、纸性融合在一起，方便表现马的形神，这是通识、通法。如果骆飚画马，仍旧是依遂旧法，不作创新，那么他也就不会成为与李公麒、徐悲鸿一样，成为画马卓越的“三驾马车”了！骆飚画马之所以功显于当下，标证于画史，最重要的原因是他创新出了焦墨画马的新法度，让不可以为之的艺术固念，转化成了大有可为的艺术精彩！
焦墨画马，亘古未有!为什么唯有骆飚可以创作的游刃有余？究其原因，这与法由师授有关系，也与画性超人有关系。说到师传，骆飚是当代艺术大师夏与参的入室弟子，师生情同父子，口诀手授，让骆飚拥有了琢磨画道的天机。夏与参大师的焦墨技法与黄宾虹的焦墨技法又有证见关系，焦墨的铺陈机理，袭承于师门，并且经过自我运化觉悟，到现在已经成为骆飚的独家秘籍。看他用焦墨画的山水作品，便可以折服：当代焦墨运作者，除了骆飚，别无能家！
骆飚用焦墨奇画山水，大有造诣，这是师门之授！有机有缘焦墨画马，又因画性超人。骆飚的脑海里最初生成这样的思维：可不可以用焦墨画马！若是常人，想都想不到。稍有能耐者，想得到，但绝然又会摇头否定自我，认为焦墨画马，断不可为，因为前人无人可为。骆飚显然非常人，而是善作高维度思考和实践的大手笔。所以他想到焦墨画马的思路，立即无所畏惧地开始了焦墨画马的实践行动！
相信，在焦墨画马的起初，也未尽得法，画得一塌糊涂也必然存在。但是失败是成功之母，越挫越勇是骆飚的精气神！经过无数的失败，让他找到了唯一可以走进秘籍的秘道！他用焦墨画山水的体验，去画焦墨飞马的形神，不但成功了，并且成为马画创作的新奇观！飞马焦墨成，立骨传神，毫不呆板，有沉着的精神，有飞逸的姿态，映入眼帘，闯进心怀！令人不觉感叹：大师门下出大师，焦墨作歌逸飞天！现在，跟随骆飚学画、学字、学文的弟子涌涌为众，所形成的骆派学风，除了在技法磨砺上有突出表现之外，在艺术创新层面也有天下闻名的表达！
著名书画评论家史峰 2021年5月18日
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