一贯作风，先上结论。
【后来的我们】是一部三观微歪，情节微油，但值得一看的电影。同理，哪怕是这样的爱情，也值得歌颂。
不知道是孔子还是哪个子曾经说过的，过犹不及。对于一个将“中庸”俩字当做人生信条的人来说，对这四个字是很认同的。看电影也一样，你怀揣着太多的期待去看一部讲述什么是爱情，什么是青春，什么是遗憾的电影，看不到剧终，就会感叹，不过尔尔。
終其原因，不是电影拍的不好，而是你的定位不对。大家都懂，无法用1000块钱去体验买辆劳斯莱斯，大路兜风的快感。却还是傻傻期待，40块钱的电影票，能让你体验荷尔蒙激素飙升的爱情初体验。更何况，众口难调，人有千面，就算导演，捧给你了个绝色佳丽，你还有可能对着金发碧眼的姑娘硬不起来。所以，咱们也别说什么大话，扯什么蛋了，【后来的我们】就是糊涂事儿入糊涂眼儿，你看了也搞不明白，爱情究竟是个啥？
啰嗦这么多，我就是尽我所能，生动的表达一个观点，观影之前，降低期待，会有惊喜。
故事主要是讲，一对老乡，北京相遇，互相扶持，相识相恋却最终没能走在一起，几年后，相遇回忆往事的一个桥段。这是一个大概十个人里有五个人亲自演绎过，三个人旁白观摩过的，寻常人家的故事。寻常的故事都不太好讲，因为不像一个故事。就像寻常的爱情都不动听一样，因为总是充满了油腻、俗套和荒唐，它不像是爱情。
【后来的我们】被人诟病最多的就是，你仔仔细细的扒开，它是披着纯良的外衣的浪荡的爱情。正是他内核的矛盾，造成了剧中有很多的观影不适，和无法自恰的地方。
女主前面说着，对婚姻的要求是北京人，有稳定住房，中间去爱上了无房无车的男主？女主前面男人不断，后面却孤零零一人，寻觅爱情？男主明明是一个好好的大学生，却混的比没读书的女主戾气大，见识短？男主明明结了婚，还和女主开房聊天，车内缅怀痛哭？
如果你三观够正，你会被编剧一次次的恶心到，而如果你当过三也被三过，就会看到，面对人性，束手无措。
努力抛开周冬雨过于清纯简单的脸，更想还原一下，我心中的小晓的模样。她到底应该是怎样呢？
没怎么读过书，却一身是胆，于是敢独自一人闯荡北京，和网络上不相识的人说爱就爱，失恋就去睡火车上认识的老乡的床。这不是一个好女孩，她和我们不一样。嘴上说着要找个有钱人，却因为最简单的爱情跟了见清，工作换了林林总总却始终没放弃过挣扎，没买过用过什么物质的东西，面对向往已久的房子却坚持了初心。这是一个好女孩，她和我们差不多。
是的，这就是小晓，可以被钉在耻辱柱上，也可以像天使一样圣洁。而大部分人，只默认她就是干净的，于是出现瑕疵的时候，恶语相向。当这样的人，说着“我本来应该是正宫，却被当做小三的时候”，大家都唾弃她，却忘了故事的开头，就交代过，小晓和不下两个男人同居，还被男人小三过甚至被老婆找上门。而如果是这样的人，她和初恋再遇，他们开房，他们聊天，你还会觉得唐突么？【后来的我们】本质上就是讲述滥情又无节操的情爱故事，而不是爱情故事。
这个剧，最大的卖点，是刘若英。提到刘若英，除了温婉坚持，唱歌好，还有不得不提的陈胜。说实话，第一次看见这段往事，很惊奇，后来反复被@，只要有刘若英的报道就会被捆绑讨论，不厌其烦。但就算再怎么不厌其烦，也无法反驳，陈胜之与刘若英，是再造之恩。没有陈胜，你就看不到刘若英，也就看不到今天的【后来的我们】。
有那么种女人，看着就让你觉得腹有诗书气自华这句，不是胡说。刘若英就是这种女人，目标清晰，坚决果断，却又平易近人，温婉如水（想唱歌就出道，想恋爱就坦白，想隐退就淡出，想导演就写了剧本）。我不知道，小晓身上那种偶尔乍现的坚韧和本不应该属于小人物的通透是不是刘若英投设在她身上的自己的光芒。也不知道，差点成了小三的小晓，满脸遗憾说着I miss you的小晓，最终释然好好讲再见的小晓，与她本人的那段情，有几分关系。
但有一点可以肯定，戏里戏外，人都是矛盾的，走在边缘。小三过，也被小三过的人，才能明白，那种恨与那种原谅，当他们交织在同一个人身上时的不同感观，天差地别。感情被别人插足时，怼天怼地，绝对正义。祸害了别人的感情时，真爱至上，无辜又仿徨。慢慢长大，慢慢褪去是非感，慢慢模糊分界线。我不是为哪些行为去辩护，而是更能在发出声音之间，细细的倾听不同的声音。纷繁错综的因，各自结出或璀璨或糜烂的果，大家往往重视果，可能看不到因，更无暇与漫长孤寂的过程。
那么，如果有这么一个片子，他用时间的轴，飞速的穿梭，从2008到2017，带你细腻又粗狂的描述十年的成长、爱恋、变动与消逝，它带你看因果的无奈，带你看过程的浪漫，它讲述界限模糊，也讲述人心的深处。只要2个小时，就算是滥情又没节操的电影，也还是可以静下心来一看的。
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