钟浩如《凝望：那种特殊的材质》由街角落不显眼的旧楼到自称杀猪佬的房主人，当过几年兵，自动放弃了由工农兵学员上大学的捷径，回乡重操旧业直到退休。可是谁会相信他的父亲官至县长，他的两个姑姑是省部级高官，他的祖父是一大十三个代表之一？因为是人物访谈，所以写得有点琐碎，但始终都围绕着“特殊的材质”来写，突出他的平民本色。
蔡芳本《丁屋岭旧时光》从村名追溯历史，从建筑格局探究人文底蕴，从人情风貌凸显精神情怀。写得很随意，似乎很难把握它的顺序，似乎是空间，走进寨门感觉村子很深很长，爬上最高吊脚楼览村子全貌和格局，然后是街心，丁字形街口，石凳上看光景的几个老婆婆，池塘上的水榭和池边的廊桥，像一幅依次展开的风情画。喜欢这样的句子：砌屋基、墙壁、巷道的片石“一片片，一摞摞，像是煎饼，像是油饼，像是千层糕，又像是书本的册页”，“不知不觉夕阳已软”，尤其是这个“软”字，让人想到旧时光、慢生活和悠长悠长的历史。
安宁《风》化无形为有形，以有情写无情。风想吹散云朵，徒劳；想带走一枚野果，不如愿；想拔起荒草，使不上劲；想带走我和正在玩泥巴的弟弟，结果只带走了弟弟作旗帜的一根草茎。随后作者把我们带入一户寻常人家，备考的“我”，淘气的弟弟，忙着喂猪的母亲，被黄鼠狼吓坏的鸡，和“我”挤一个被窝每天要赶早班的姐姐；然后是弟弟跑着送“我”去上学；然后是多年后风“将我和弟弟蒲公英一样吹散了”，等等，然而风始终没有缺席。这位风君，一会儿“冷着脸”，一会儿“呼哧呼哧地喘着气”，一会儿“蛇一样嗖嗖地擦着草尖向前”，一会儿“扭头冲向云霄”，一会儿“被梦境牵引着”，而追赶姐姐的弟弟一会儿“化成一股风”，一会儿“变成了一尾鱼”，一会儿“变成了纤细的纸片人”，一会儿成了“一只柔弱的蝴蝶”。风可以吹瘦月亮，也可以托起想象的翅膀。
李亚强《租房札记》主要从味蕾的角度写故乡情结，可称之为“舌尖上的故乡”，从该文的两个小标题就一目了然了。《胃里的故乡》其实就是吃不惯异乡的饭菜，所以只好自己动手，而出租屋“每天飘荡着天南海北的味道”也从侧面证明了这一点：“月是故乡明”。《行走的苜蓿》是母亲从故乡寄来的，虽然不是什么山珍海味，但在故乡是难得的绿菜，这里面有母亲的味道和过去美好岁月的回忆，于是，“一包行走的苜蓿，从一千公里之外，浩浩荡荡走进我们依然饥饿的胃里，我为此感到欣慰而又难过”。“依然饥饿”是“我”依然远在异乡漂泊，“欣慰”只是暂时的，“难过”总是如影随形。
韩峰《病房拾零》是住院札记，一个病房三张床，每个病人后面就是一个大家庭，每个家庭就是一个窗口，从中可以窥见如孝道、医疗、下岗等等诸多社会问题，窥一斑而见全豹。
张金凤《佛心曼陀罗》抵得上一篇“植物志”，这里面有传说，有历史，有文学描述，有药性分析。随笔性质，家乡人避之唯恐不及，印度却尊为圣花，泰国人喜欢它绚丽的色彩。开头用比拟手法把它描写为一个妖冶魅惑的女子，“高挑身材，艳丽衣裙，从蔓不枝，独饮独醉，自弹自唱”。
周丽《慢，阕也》是一阕水写的慢词，婉约而忧伤。“菊花又黄，白露为霜”，“夜深千帐灯，且做不眠人”，“相看两不厌，独我和芭蕉”，“昨夜北风凋碧树，我自无言上西楼”，古诗化用自不必多说。我们来看看另一种修辞，品味另一种风景，“少女的忧伤像宣纸上洇开的墨，慢慢，漫漫”，“慢慢”是时间的延伸，“漫漫”是空间的浸染，这里用的是谐音，而“忧伤”是无形的，宣纸和墨是有形的，化无形为有形；“有多失意，就有多诗意”，又是谐音，相反相成；“彼时的夜色是慢的，钟摆是慢的，二姐的话语也是慢的。她慢声细语，我漫无边际”，“慢声细语”和“漫无边际”是两种不同的心境，放在一起却意味深长，更意味深长的还有夜色的“慢”，是不是有点悖逆常理？不足之处，标题过于晦涩，而内容似乎是李清照《声声慢》（约占三分之一）和木心《从前慢》（约占三分之二）的扩写，冒犯了，美女。
附：《散文选刊》2018年度中国散文排行榜
（共39篇，仅列出前10篇）
《在省作协干临时工的那七年》（冯积岐）
《家门家风：52栋里的故事》（周亚鹰）
《我家三婶》（龚曙光）
《司马迁的新帽子：思想家》（摩罗）
《鬼谷子与战国天下》（傅剑仁）
《酒仙湖散曲》（谭仲池）
《茨威格和<陌生女人的来信>》（麦家）
《生命之光》（龚坚）
《泥土对我们的叩问》（毕华勇）
《口音》（宁新路）
（2022.4.11.～4.20.11:09.初稿）（续完）
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