文章中有镜头？看到这个题目，可能好多人都会有这样的疑问。
镜头不是应该出现在影视作品中吗？文章中会有？见鬼了吧！
这是我第一次听到关于文章镜头描述时内心的真实想法。那时候，我写了五万字，群里有人看了文章，突然给我说:“你的镜头不稳，太过摇晃，读者会跟不上的。”
我当时有些蒙圈，他仔细分析一段文章后，我才发现，原来文章中的镜头自古就有。
再后来，仔细阅读大作，这才发现暗藏的镜头才是吸引读者的关键。
所有的读者在阅读书籍时，会不自觉的在脑海里把文字转为画面，所以我们常说文章有画面感。
这种画面感本应该是所有文章都具有的，为何在少数优秀的文章中才会出现？这是因为，优秀的作者总会时刻关注镜头的问题。
由此提出一个问题，文章中常见的镜头有哪些？
要回答这个问题，我们可以用一篇文章作为模板分析。
诗经中的关雎篇想必大家是耳熟能详，以此为例，详细分析镜头在文章中的妙用。
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
开篇先是一个上帝视觉的长镜头，镜头里的水鸟活灵活现，摇镜之后是一个河中小岛。
再拉动镜头出现本文的主角，窈窕淑女，然后给了一个特写。继续切换镜头，用嫩绿的荇菜衬托出少女的美好。
这么美丽的女子当然是君子所追求的美好了，于是镜头转换到另一个主角，翩翩君子。
先是上帝视觉，君子远观淑女，有心求之。然后镜头拉近特写，君子惶惶不安，夜不能寐。再次切镜，他的脑海里全是淑女的影子，以至于只有在梦里才能和心上人相会。
可君子并不甘心呐，他要投其所好，于是新的场景中，窈窕淑女在长镜头下继续展示她的美好。而君子呢？他投其所好，弹琴鼓瑟亲近她，敲钟击鼓取悦她。
这一段有长镜，有短镜，有远镜有近镜，把一个少年爱慕求欢的神情表现的淋漓尽致。
通过上面文章的分析，我们发现许多不曾注意的细节。这些细节正是最能体现画面感的一些场景，归纳起来有如下几点。
首先上帝视觉的长镜头，用来展现宏大的场景最好。通过长镜头的摇动，让读者脑海里有一个连续立体的视角，描写最厉害的应该算阿房宫赋了。
其次密集的短镜头最好用近景、特写，表达出这一段文章的关注点，而这些关注点最好能够体现出你所描述人物的特点。另外此方法可以渲染环境，烘托气氛。比如元 · 马致远的天净沙·秋思 。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
寥寥几笔，多次的切换短镜头，体现出一派荒凉落败寂寥的景象。密集、层叠且相互关联的短镜头把环境气氛衬托到了极致，当然最重要的这些密集的短镜头都必须有天然的联系。
第三普通长镜头叙事要平缓，不易过快过频繁，上一个画面还没有立体画，再切换到下一个镜头会让读者无所适从。做的最为成功的就是滕王阁序中的一段。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
由远到近，由高到低，由大到小，由轮廓到局部。这样叙事更容易让读者接受，不会产生跳跃的感觉，更不会让脑中的画面中断。
第四以特写镜头入手，很容易描述主角的内心变化和情绪活动。比如，满江红。
另外镜头的拖移，跳跃也有自身的妙用。拖移的速度决定了叙事内藏的情绪变化，跳跃多用于视觉转变之后，呈现局部的细节。
第五快镜与慢镜应交织参杂，快镜可以大幅度的加快叙事进程，慢镜可以把一些难于简单描述细节形象化。比如琵琶行。
以上就是对文章中镜头应用的看法，具体应用还要结合文章中的具体情况而定。这样描述之后，能大大增加文章的画面感，让文章生动、形象。
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