提到国产恐怖片，想必不少观众都已经形成固有的意识，粗制滥造、插科打诨，大多都是以噱头、海报来吸引观众走进电影院。清一色的烂片，让我们对中国市场上的恐怖片失望至极。无数我们听过的惊悚故事，慎人心魄的坊间传言，都化成了主人公的臆想，强烈的药物副作用，以及离奇的神经疾病，这是个跳不出的圈子。我们感叹编剧们如此不走心的设计，而他们也充满了满腹的牢骚和满脸的无奈，即便这样，他们的才华没能解救整部电影也已经是不争的事实。加上如今资本的洪流和炒作的心态，还未崛起的国产恐怖片渐渐成为了小网红们走向台前的跳板，成为了大资本们赚小钱的工具。
不过，2014年上映的《京城81号》让我们眼前一亮，而四亿多的票房也让整个电影圈为之一振，在当时看来，整个片子在国产恐怖片类目下带来的震撼程度毫不亚于之后的国产动画片《大圣归来》。虽然没能跳出圈子，但仍然可以说是一部令人惊艳的作品。
时隔三年，《京城81号2》走进了大众的视线。能在这个兵荒马乱大片混战的2017年里为我们带来续集作品，可想片方这次是充满了强烈的自信。这几年我们流行说IP，那这个IP的生命力究竟有多顽强，我们不得而知，终究还是要看符不符合观众的胃口的。总的来说，第二部的班底是有所提升的，这包括编剧蔡骏、监制陈嘉上、导演钱人豪等幕后班底，以及演员张智霖、梅婷、钟欣桐等鲜肉的出现，无疑让该片的用户群体又扩大了一倍。至于故事本身，虽然说是第二部，但其实已经跟上一部没有丝毫的联系,虽然情节经过了加工，增添了民国尸婴案、祝由巫蛊术等民间传说，不过这一次是我听过最接近老北京民间传说的版本。
故事仍然发生在民国年间，这是一个群雄逐鹿刀兵四起的混乱时代，青年继位的军阀少帅张智霖显然还不足以掌控这些混乱的局面，妄图通过迎娶身为另一位军阀千金的钟欣潼缓缓和现有的局面。进宅不久的钟欣潼顺利的怀上了孩子，但在临产那天却产下了死胎，府内自此怪事连连。不久后京城更是爆发了骇人听闻的“尸婴案”，而在诸多的线索指引下，一切矛头都指向了作为正房夫人的梅婷，所有人都怀疑是因为梅婷自己无法生育而积怨成疾神经失常嗜杀成性。少帅一怒之下将梅婷打入了幽暗的地宫永世不许放出。但不日少帅一家却惨遭灭门，只留下一座破败的老宅。
时间转眼来到现代，文物修复师张智霖和师妹钟欣潼以及耿乐一行人前往古宅进行修复工作，而作为张智霖妻子的梅婷发现了张智霖和师妹间含糊不清的暧昧关系。一行人重新聚集的古宅，并且在古宅中发现了大量的婴儿尸骨和巫蛊用品，隐藏在老宅的种种神秘将这一行的人拉进了前世的恩怨情仇之中。
恐怖是外衣，而人性的黑暗和不以人力为转移的时局才是故事的核心，无论说的爱情再凄美，终究暴露的是还是人的恶。鬼不可怕，可怕的是人。虽然影片的细节和色调确实做到了诚意满满，并且增加3D效果助长了恐怖的气氛，但显然最终也没有跳出模式化，我们似乎又被套路了。去掉音效这仍然可以是一部悲剧故事片，恐怖片一下子变得索然无味了，没能展现真正意义上的恐怖。无论是什么花样，圆来圆去，终究还是逃不出情仇的圈子，在一个看似合理的逻辑中结束，讲述的都是一部琼瑶式的爱情悲歌。前世论和宿命说似乎也成为编剧们最得心应手的工具，也饱含了电影人的无奈，要不然怎么能在结尾圆满完结呢？我们要突破的还有很多很多。
反观海外的恐怖片，国内的恐怖片仍然是模式化的严重。美国人喜欢血浆崩裂的效果；日本人喜欢慎人心魄的恐惧；香港人喜欢传统阴阳的幽冥。而我们看的最多的是《走近科学》。
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