春节前某日偶然发现山东农科频道在播《贫嘴张大民的幸福生活》（以下简称《贫》），大有久别重逢之感。趁着假期，断断续续地又看了一遍，后来又把原著囫囵吞枣地翻了一下。电视剧相比于小说，少了一分辛辣，多了些许温和。我也不明白为什么这么一个老剧能对我有那么大的吸引，仔细想想，如今铺天盖地的电视剧，真的没有几部能穿透心灵（此言也许大了）。 《贫》小说、电影、电视剧都诞生于上个世纪，那时候的电视剧制作在外包等诸多方面与今天都不可同日而语。在我看来，三者影响力最大的应该是电视剧。先不说当时创造的现象级的收视率，光主创团队+演员就让人瞠目结舌。首先导演沈好放，海归回国，在日本也曾担任过多部戏的导演工作，日剧本身就吸收了美剧的特点然后做到了很好的本国融入，加之对感情细腻的描写，对社会现实问题的关注，这些都可以在《贫》中窥知一二。刘恒的编剧、小柯的音乐，更不用说郑晓龙、邹静之也赫然在列……演员方面，人艺的贡献最大，既有修宗迪、徐秀林这样的老戏骨压阵，也有李洪涛、鲍大志这样的青年演员加盟，最难能可贵的是演员与原著小说中人物的契合度相当高，剧中的每个人物都是丰满的，就拿里面的女性角色来说，贤惠的李云芳、清纯的大雪、妖艳的莎莎以及刀子嘴豆腐心的大雪……刻画得淋漓尽致。当然这里面还有未来的影帝张涵予，以及如今炙手可热的道哥刘桦，都十分出彩。 无论是电视剧还是电影，评价它好不好，我坚持三个原则：一是配角的演技，二是要有很好的BGM，三是经得起重播的考验。无疑，这部剧都一一命中。也许是电视艺术的需要，原著中的讽刺和调侃被去掉了不少，主角的贫嘴加上冗长的台词也让20集的剧情显得不那么拖沓，剧中的长镜头真是拿捏的很好，值得如今很多作品去借鉴，当然要吐槽的一点是略显粗糙的制作，尤其是在镜头中经常可以看到话筒，当然瑕不掩瑜，这些细节碍于当时的拍摄条件。 记得老舍先生曾说过：“我想写一出最悲的悲剧，里面充满了无耻的笑声。”《贫》最伟大的地方是以喜剧的形式讲悲剧，然后在悲剧中找到活着的意义。鲁迅先生的《阿Q正传》影响深远，在我眼里，《贫》是这个时代的《阿Q正传》，用一堆市井小民的群像去诠释一个时代，这样有力量的作品确实值得去细细品味，也能在历史长河中被人们传诵。这部作品里没有歌功颂德的官话，却有对仕途的调侃，这部作品全是鸡毛蒜皮的家长里短，但有对人生和人性的思考。艺术源于生活，却高于生活，就像张大民一辈子碰到无数个倒霉事，倒霉的太有戏剧性，每次都能一一化解，走在幸福的路上。可叹现在的社会，大民少了，酸腐的大国和懦弱混事的大军多了…… 十七年过去了，这部戏依然还在我脑海中久久矗立，那时候的我没有那么多的感悟，如今很多镜头看了都能让人感动地想哭。如今的电视银幕，古装和抗战戏占据了半壁江山，接地气的戏可以说是很少很少。我们如今的社会问题很多，很多题材可以可以切入，深入。金钱、权力、物质这些世俗的东西固然是我们追求的，快乐、幸福、梦想这些也是我们去值得奋斗的。
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