【严伯钧西方艺术课】第42周:19世纪后半叶的德奥音乐

顶级大师贝多芬、舒伯特去世后，古典音乐开始凋落，音乐开始转变。出现了著名的施特劳斯家族，轻音乐时代开始，从维也纳新年音乐会的传统曲目就可以看出他们的音乐地位。耳熟能详的《拉德斯基进行曲》、《春之声圆舞曲》与古典音乐相比，确实让人耳目一新。

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不以音乐作曲为谋生手段、只为纯粹艺术的追求而创作，最纯净的交响曲应该是最好的选择，布鲁克纳和马勒的交响曲却风格不同，天主教徒的布鲁克纳是“见内心见自我”似的交响曲，没有特别的旋律，只有变化的和声，低调宏大的效果，像音乐海洋中的航母。

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马勒虽然摆脱了“交响曲不过九”的魔咒，却未逃过第十部，神经多疑的他是弗洛伊德的病人，为《梦的解析》做了贡献。

指挥家的他对乐器有深刻的理解，有资格和机会去尝试新效果，他的音乐必将是“见树又见林”、“见自然又见天地”，才需要千人的交响乐团。

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德国的理查德.施特劳斯不是轻音乐的施特劳斯家族，他是浪漫主义音乐的集大成者，融合了终点派的创新和起点派的传承，有艺术歌曲、音诗、歌剧，也有协奏曲，但都进行了融合创新，成为最后一位浪漫主义音乐巨匠。

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