说说散文这件事儿

——《季羡林谈写作》第二章《写文章》有感

说说散文这件事儿

散文，是我们最大众、最常用的文学体裁了。

我们的日记了，随笔了，都属于散文。是我们抒发真情实感、写作方式灵活的记叙类文体。所有诗歌以外的都可以称之为散文。

我们常听到的说散文贵在“散”字，意思是提笔就写，不需要构思，不需要推敲，不需要锤炼字句，不需要斟酌结构，愿意怎样写就怎样写，愿意写到哪里就写到哪里。

先生说，其实他认为并非如此。写文章不是容易的事。

现在很多人觉得文章很不值钱，如果是很随意写的文章当然不值钱。

文章是我们每一个认真码字的人的心血，你好好地对待它，对文字怀有深深的敬畏之心，文字也会好好的报答我们。

这方面，我们的先辈文人墨客们有很多好的典范。

过去的诗人和词人，十分重视修辞。

比如——

杜甫的“语不惊人死不休”，是人所共知的。

王安石的“春风又绿江南岸”中的“绿”字，是诗人经过几度考虑才选出来的。

王国维又把炼字同他的文艺理想挂上了钩。他说：“词以境界为最上。”

什么叫“境界”呢？同炼字有关是可以肯定的。他说：“‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字而境界全出。”“闹”字难道不是炼出来的吗？

这些说的是诗词的修辞。说到散文也是如此。

散文的修辞程度上虽不如诗词那样严整，但也是需要仔细推敲的。关于欧阳修推敲文章词句的故事，我们并不陌生。

我们写散文也要经过仔细推敲。比如每一段句子都要有一个自己独特的表达方法。

例如，我在《我，在等开花的树》——远方的橄榄树（二）里，我连题目的标点都做了精心的设置。

一开始我的题目是《我在等开花的树》，如果这样《我，在等开花的树》，是不是更好一点呢？

第一句里，就是一种很普通的句子，在“我”后面加了逗号以后，画面感就出来了。你甚至可以想起一个动感的画面——“我”是怎样等的呢？

还有一段我也是用了心思的——

引我最多注意的是，不知道是助教还是学员的刘金雅——她的笑声特别爽朗，不觉得刺耳，但总是能吸引到别人的注意力，让听到的人好奇地看过去，想知道她们刚才说了什么有趣的事。

她说话条理清晰，干脆利落，声音铿锵有力。眼里的笑意像是快要滚落的水滴，不由地你的心中也盛满了快乐。

刘金雅戴着流行的圆形黑框眼镜，皮肤细腻白净，不算漂亮但却很有俘获人心的魅力。我后来知道她是一位律师。

我们三天的时间里，好像没有面对面说过话，但她是唯一一个，让我现在想起来，都觉得如在眼前一样栩栩如生的，有个性魅力的女生。

有的人不需要交谈，你就会在心里喜欢。刘金雅就是这样让你感到有趣的人。我相信她在任何群体中，都是让人最快记住她的人。

一开始上面的第一、二段是在一起的，第二句“刘金雅”后面是逗号，我后来把它换成破折号。文章中，每一个小段中，句子的意思有明显的不同后最好再分行。

“她说话条理清晰，干脆利落，声音铿锵有力。眼里的笑意像是快要滚落的水滴，不由地你的心中也盛满了快乐。”这句我自认为描述修饰的很好，比用华丽的词语堆积要好。

上面最后一段里，我也用了“总--分--总”，和写文章是一个道理。

还有下面两段内容也是我经过精心设计的——

她和我个子相仿，比我还瘦，样子清秀脱俗，外穿迷彩淡草绿色中款羽绒服。脱掉外套，她穿的是焦糖色过臀双排扣西服领小阔型薄大衣，里面是一身黑色内搭，鞋子我没太注意，想起她和我后来一起步行吃饭时，走在路上的“叭叭”的声音，应该是短皮靴子。

我这个名副其实的婶儿和所谓的“婶儿”合了影。“婶儿”没有架子，我本来有点紧张，我们一起坐下来时，她可能是为了让我放松问我叫什么名字，我边回答边对她说:“我很喜欢看你写的文章。”

第一段里，不直接说是皮靴子，因为我没记住什么颜色。我用了推断的表述，反而显得我观察仔细。

第二段里用“名副其实”和“所谓”恰到好处，给婶儿加引号突出强调了她是年轻人。当然，这样的妙处正好有我们两个人年龄的反差。

所以，一篇得到别人好评的文章都是作者花了心思的结果。我的《远方的橄榄树》（一）入了简书首页，一和二都同时入了简书的散文专栏。

先生说，前辈文章大家，为文不惜改窜。今之学力浅浅者反以不改为高。

先生这些话，我们资历尚浅的小辈，一定要铭记于心。

写文章，一定要有虔诚敬畏之心，仔细推敲，多多修改，这样文章才会渐入佳境。