玉兰花王的气度

距离连云港市首届玉兰花散文奖落下帷幕，已经几个月了。一直想着写点什么。诚然，作为这个奖项的发起者，无疑具有前瞻性和使命感。从当初面向连云港作家们发出的倡议书，到最后收到了来自全国各地寄来的几百篇来稿，足够看出大家积极参与的热情。经过层层筛选，最终由十三篇作品获得作品奖和提名奖。

时至今日，似乎玉兰花的芬芳，还在海上云台间飘荡着。作为资深媒体人的刘毅老师的《一树繁花》，不仅写出了玉兰花王的超然，更写出了玉兰花王的霸气，在他的文章里，作家通过大量翔实的资料与数据，充分论证和说明了连云港市玉兰花王在全国无法撼动的霸主地位。这倒是让我想起了气度这个词。一般而言，所谓气度，都是相对于人物而言。而衡量一棵树木的大小，总是以一定的高度与胸围或是直径来界定。之所以用气度，特别想表达连云港这一方山水，养育玉兰花王的深厚底蕴与历史厚重。从有据可查的历史资料中得知，海上云台山浮出海平面的时代，可以追溯到七千年的历史。而东磊那片土地，也有四千多年的历史。当然了，这些都不是本篇文字的重点。从获奖的其它作品来看，印象特别深刻的还有马永娟老师的《林间物语》。很多章节让我过目难忘。“特别是群体性的草，成片成片的生长在一起，兄弟一般的亲热，有一种壮观的感召力，风起时，那忽前忽后的涌，忽左忽右的摆，就像是一支队伍的合唱，那种集体主义的摇摆，自有一种激动人心的力量。草们轻歌曼舞，低吟浅唱，仿佛天籁一般，一种久违的声音，从童年的记忆中飒飒而来。风歪着脑袋，朝着一个方向吹来，小野花便向那个方向摇摆，风凑近它的耳朵，开了一句什么玩笑，小野花一乐，花枝乱颤出一波又一波的芬芳。”这样经典的文字，犹如教科书一样的美。

吕国军的《大潮河》，短短几百字，却字字珠玑，仿佛被蒸笼蒸过一样的干净温润，没有一个字是多余的，由此可见作家高超的语言功力。陈玉霞的《无蝉不夏天》，无疑唤起了我们这一代人的美好童年。作为教师行业出类拔萃的李明，她的《最好的交代》，通过自己言传身教的切身体会，从而成就了她的儿子在国外留学创业，取得了令人傲娇的成绩。

那么这些获奖作品，我想归纳为两个特征：一个是诗人的情怀，尤其是马永娟和吕国军两人的作品。特别具有诗意的语言。其次就是家国情怀。像《映山红》，描写战争与爱情，《小小交通员》描写乡村最基层的干部们，那种集体主义奉献精神，让人特别怀念那个时代。

说到此处，再来回归原点。玉兰花王，现为连云港市人民认可的市花，又是通过全国公认的花王，它就静静地生长在东磊山上，大有一种母仪天下的威严与豪气。自古文人多情，自然让人联想到，既然玉兰花王的历史已经有了800多年，那么历史上的云台山，不知道有多少文人墨客，曾经仰视与敬奉这株玉兰花。不敢杜撰说，《西游记》的作者吴承恩生前也曾到过东磊山，谁又能证明《荷塘月色》的作者朱自清在描写《背影》之前，没有来过东磊？难怪著名诗人孔灏写出如此霸气的诗行：与太上老君做邻居/这玉兰/也就有了七仙女的意思/正说着呢/一不留神/已经是九百九十几个七仙女簇拥在一起。所以感慨，刘毅老师的《一树繁花》，足实写出了玉兰花王霸气十足的气度，作家马永娟的《林间物语》，却又写出了诗性语言的气度。

当下，连云港的作家们，都在这片底蕴深厚的沃土上，默默耕耘着。不管领地有多少，各自皆有自己的一亩三分田。然而若论连云港之外的天空，或许知名度就会黯然失色。因为近年来，有幸参加全国几次创作笔会，也曾试探性的提起连云港几个知名度很高的诗人、作家，他们一脸茫然。如何把诗歌或者文章写出玉兰花王的气度，窃以为不妨从以下几个方面寻找突破口：

一是玉兰花奖的现实意义与历史意义。既然众望归一，这里就不再赘述。今年有了一个良好的开端，希望一直坚持办下去。诚然，经费问题是严重束缚玉兰花奖的重要原因，可以多方筹措。具体如何筹措，可以分担压力。

二是作家们思维和语言的运用上，必须不断更新，与时俱进。很多人习惯了自己多年来一成不变的语言风格，却没有很好地学习与借鉴。初看作品还可以接受，伴随着阅读数量的不断增多，写作风格和语言还是老套路，相对而言就非常寡淡了。

三是文章意境的提升，一篇好的文章，无论是写景还是抒情，你总不能一味的平淡，更不能一个劲的高潮。需要换位思考，作家不能自私的站在自己的角度，要根据读者的口味与接受程度。还有就是家国情怀都要兼顾。

连云港的本土方言，可以尝试。你看西部作家陈忠实，路遥，贾平凹们，他们的地方语言特别让人震撼。或许我们的本土方言没有什么特色，大家可以深度挖掘。如今的文化圈，也如美食圈一样，吃惯了大鱼大肉，腻味了，偏偏要跑到乡村，找点小辣椒蘸着甜面酱，哪怕嘴唇被辣的翻卷过来，那一路火线进入口腔，依然大呼过瘾。

所以阅读非常重要，通过阅读经典，借鉴别人语言为自己所用，方才能够寻找创作的突破口。尤其是在文化贬值的当下，想要别人接受你，不下一番真功夫，恐怕很难。你的文章写出了气度，自然就会傲世与天下！