香川照之、广末凉子、堺雅人，这样的组合实在难以抵抗，因此打开《盗钥匙的方法》的过程并没有任何阻力。
开篇一场戏，导演风格立现。
这场戏有四个事件，一是招聘要求，二是工作计划，三是结婚计划，四是择偶要求。
导演想要引出的显然是后两者，但他不直接表现，而是通过类比的手法，先以工作习惯表现了香苗的人物性格，再将她的感情生活以同样的方式表现出来。
不需要抖机灵说段子，不需要夸大肢体语言，仅仅是从制作工作日程表过渡到结婚日程表，就达到了幽默的效果。正如纪伯伦所说：“所谓幽默感，就是拿捏分寸恰到好处。”
混搭出奇效，这部电影中多次使用混搭的方法，造出的不仅是笑料，也有思考。
最大的混搭无疑是两位男主角身份的转换，杀手与loser的混搭。在电影中导演提供了两种视角。
先是把杀手放到loser的身份中去，看过一段香川照之杀人的片段之后，一个冷酷而缜密的杀手形象本已经立了起来。
随后的失忆事件让他一下变成一个自杀未遂的loser，并开始战战兢兢的学习表演，努力生活。强烈的反差感实在让人忍俊不禁。
而另一方面，当loser进入杀手角色后，又必须面临接单以及善后的一系列问题，这是一个优质的喜剧结构。
片中还有一个黑社会的角色工藤，由荒川良良饰演，是凶狠残暴和头脑简单的混搭。
从长相，到行动目的来看，他是个不折手段的黑社会，但却屡屡被杀手玩弄于股掌之中，最后更是以滑稽的方式被抓获。
这些风马牛不相及，甚至截然相反的混搭当中，引人发笑自然不在话下，其中两个男主角互换人生的情节，也引人深思。
堺雅人饰演的樱井过着连自杀都失败的人生，机缘巧合下他把自己的人生换给了香川照之饰演的山崎。尽管他还不知道自己将要变成一个杀手，他只知道没有比现状更差的人生了。
失忆的山崎误以为自己是樱井后，本来有一些逻辑问题需要解决，即为什么周围的人没有揭穿他，或者，他为什么不找警察帮忙。
许多电影在处理这类问题的时候多数使用巧合的手段，当然这部电影也有，比如樱井正好父母双亡，和女友分手，处于独居状态。
但在解决山崎为什么不找警察确认身份的问题上，创作者则从人物的内心出发来把故事说圆。山崎认为过去的自己一定是个很失败的人，不如不要想起，以后重新做人。
这个理由不仅非常充足，更让人感慨，甚至是一剂鸡汤，让那些现状不如意的人重新审视自己，或许，不必跟别人交换，自己也可以换掉自己的人生呢？
然而，从影片的后半部来看，导演还是沉迷于结构的精巧与完整，因此这方面的思考就显得蜻蜓点水了。
坦白讲这部电影我只喜欢前半部。
当电影发展到中间，山崎答应帮樱井善后，但条件是他要樱井的人生时，让人非常期待后续的发展，但此后故事发展为与黑社会斗智斗勇，不免有些落差。
只是，对一般观众来说，笑中带泪的喜剧，就足以在他们心中留下深刻印象，大家不会记住周星驰《喜剧之王》后半部的故事其实已经整体走偏，只会记住一个小演员的辛酸。
也许，喜剧和励志的结合，本身就具有一种神奇的疗愈效果，而这正是《盗钥匙的方法》最核心的混搭。
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