经典作品之所以经典，在于其所能传达的思想可以超越时空，由日本导演小津安二郎执导的《东京物语》讲述了一个并不复杂的故事，其所传达的思想今日看来也丝毫不过时。
儿女们都大了，各自成家。也许是因为各自的生活繁忙，他们竟不回去看看自己年迈的父母，父亲周吉和老伴只好去东京看望他们，老两口带着愉快心情上路。可另一边，还没等他们到大儿子家，孙子就因为爷爷奶奶到来腾地方哭闹不停。老人开始觉得尴尬，大儿子幸一在东京当医生，二女儿繁在东京开美容店，二儿媳纪子的丈夫在战争中阵亡，她独自一人过着寡居生活，小女儿京子留在老家外，大阪还有三子敬三。 东京让老人陌生，在儿女家也好不到哪去。大儿子工作繁忙，没时间带他们出去玩。搬到女儿家，依旧每日困守且有矛盾。老两口渐渐也明白儿女们的处境，他们在东京的老友也过得不好。只有守寡的儿媳纪子对老人很是孝顺。之后老人踏上回家的路，前后不过十天。可他们刚到家不久，几个子女却相继收到噩耗，母亲病危，恐怕时日无多。故事的结尾母亲去世了，二儿媳纪子陪伴父亲几天后，也回到了东京。
二儿媳纪子
刚到东京的时候，妈妈说：“原来东京这么近。”决定离开东京的时候，妈妈说：“东京真的太远了。”
子女的难处
亲情是维系一家人联系的纽带，然而随着子女们逐渐长大，他们有了自己的生活，要为自己的衣食住行计较，儿时碰到麻烦可以寻求父母的帮助，步入社会只能自己独自面对，加之远离父母，联系会越来越少，这之间的亲情难免会变淡，故事的开头，父母刚到东京时一家人客客气气的说话，甚至让人觉得矫情，与其说是导演在塑造人物的形象，倒不如说导演是刻意为之，这一片段倒令人觉得这一家人的亲情并非那么融洽，颇有点水分。
“幸福”的一家人
这部电影中，导演极力塑造了二儿媳纪子这样一个完美的形象，实在是令人动容，寡居八年不曾改嫁，孝敬父母可谓尽心尽力，我不禁怀疑这样的儿媳真的存在吗？父母的东京之行，陪伴他们最多的不是自己的亲儿子亲女儿，而是自己的儿媳妇这样一个外人，别人又工作要忙，她难道就没有工作吗？但她还是那样做了，也许会有人说她傻，但在我看来她是最通透的那一个，她把家庭关系看透了，做出了最佳的选择。
故事的最后，母亲去世了，讽刺的是正是母亲的去世让久也不曾团聚的家人聚到了一起，下一次再团聚，恐怕就是老爷子去世的时候了吧！也许有人会为片中的父母感到惋惜，但他们已经算是幸福的了，至少去到自己的子女家中还有口饭吃，去世的时候还专程赶回来送葬，反观现实，多少父母过着悲惨的晚年生活，他们的孩子多了，孩子互相推卸责任；孩子少了，连他们自己的家庭都顾不上，哪还有时间照顾年迈的父母。
这些老人的处境不是新出现的社会问题，几十年前的这部电影早就一针见血的指出了这个现实，我们急需探索一条可行之策来使老年人摆脱老无所依的困境。
儿媳与公公
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