《嘉年华》：性侵女童只是谜面，“女人”才是谜底！

我试着从《嘉年华》中找寻些不喜欢的因素，比如类似国产低廉的电视剧中，潦草的宾馆场面；又比如，最后，耿乐饰演的爸爸和女儿小文一起除草的结尾。这些东西貌似可以成为本片“低廉”的证据，然而，很遗憾，就连这些“不利的证据”也在一个隐晦的层面加强了本片的精致。

自然，我毫不吝啬地将《嘉年华》作为了个人的年度十佳，而且，很有可能是第一，具体得看下个月《大世界》的表现了。

或许从影片一开始，文晏就希望在一种随意的运镜中找寻悬疑，一开始，文琪饰演的小米在梦露的雕塑边四处走动，几个镜头也以淡出淡入的衔接表达了瞬间的沉默，这种手法我们在基耶斯洛夫斯基的《蓝》中早就见过，那时候，基耶斯洛夫斯基希望用省略号的淡出淡入书写比诺什思绪的延续，而在《嘉年华》中，则是变成了小米对于梦露雕塑的痴迷。

这种痴迷从影片开始，到影片结束，直至梦露的雕塑被卡车运走，小米骑着电动车在后面尾随，痴迷突变成了逃离，一种对于之前所有价值观的背叛。而在这期间，梦露雕塑一直在影片中如梦魇般浮现，这可能是近几年华语电影对于雕塑符号利用最充分的一次。

文晏之所以能成就本片的深度，梦露雕塑的使用必不可少。

本片讲述的是两个未成年女孩遭遇某商会会长的性侵犯，由于这一现场录像只有黑户少女小米目睹，由此引发了关于案件揭露和反揭露的故事。

这是一个犯罪片，文晏很明智地利用影片中的悬念——案件究竟会不会被揭露——来做戏，但是影片却不同于很多韩国犯罪片的处理手法，以点带面，反映社会，或者企图找寻某种人性的东西，这在《嘉年华》中只是占据很少的部分。

的确，我们可以从小米的黑户身份中观照社会，从性侵案件中观照司法，然而，这些讲述的片段只是一个谜面，谜底却需要另一把钥匙，那就是梦露雕塑，这才是文晏试图传达的艺术构思。

小米从一开始就用手机拍下了梦露被掀起的短裙，之后再次拍摄的画面却是至关重要的犯罪证据，一种有关“性”的联系在最初便奠定了。小米喜欢女性美的东西，她爱耳环，爱口红，爱梦露身上那件性感纯洁的白色连衣裙，这一点，被文晏用交叉剪辑的手法投射到了另一个主角身上，那就是被害人之一的小文，她同样喜欢女性美，那些藏在衣橱中与年龄不符的衣服，那头经常披散下来的秀发，还原了一个真实的女孩。

然而两位女主角在片中却从没有见过面，她们唯一的联系除了案件之外，只有那尊梦露雕塑。

小米在雕塑旁欣赏、交易，以及为了雕塑腿上粘贴的牛皮藓广告而愤怒；而小文除了爱着雕塑的美，还觉得它有归属感，以至于夜宿在雕塑旁。雕塑成为了本片的关键词，而有趣的是，这个关键词和《嘉年华》的故事，一个有关性侵案件是否能被揭露的故事毫不相关，这才是本片最让人惊叹的地方！

当一个意象在片中经常出现，而和影片的主线故事没有直接联系，这本身就证明该片的导演有足够的勇气，在用一个故事外的符号去荡开一笔，让观众去发现另一个故事，一个从主线故事脱胎而出的谜底。

这个谜底是有关“缺陷”的，小米是一个黑户，一个辗转过十五个城市的未成年少女，却希望在片中的城市中定居；而小文的父母离异，她在母亲不负责任的监护下，“自暴自弃”，只能用外表充实内心，她们都是有缺陷的人，但是却同样爱美，选中了梦露雕塑作为精神寄托，并不是偶然。

文晏让小米在生活中被谎言驱使，又在雕塑下被浪漫萦绕，女性成长的阵痛就像那个前台姐姐堕胎后说的：“下辈子再也不想做女人”。可贵的是，文晏讨论女人不是从寻常意义上的“女人”着手，而是从“女孩”着手，她想要破开蚕蛹，而不只是捕捉蝴蝶。

小米从身份的焦虑超然到对身份的背叛，而小文则从女性美的崇拜进入到日常美的适应，影片彻底完成了一个转变，让女孩过渡到女人的阶段，性侵案件的确有讨论价值，然而文晏对于女孩的关注，对于女性美的打碎，这样的东西才更加光彩夺目。

我在观影的过程中哭了两次，一次是梦露雕塑被工人拆解，另一次小文在装着梦露雕塑的卡车后面追随。前一次是震撼，这种对于雕塑的处理手法，让我想起了费里尼，在《甜蜜的生活》的开头，便是耶稣的雕塑被直升机吊在空中，文晏和费里尼一样，用象征处理讽刺，费里尼在表达神性的剥离，文晏在讲述女性美的坍塌。

后一次则是梦幻，一个穿着梦露标志性的白色连衣裙的中国少女，骑着电动车在装载梦露雕塑的后面，充满自信的驾驶，一个脱胎于女性美，逃离男权社会的性交易，最终企图把握自己命运的女孩，梦幻地甚至让人怀疑它的真实性。

的确，可能从小米穿着白色连衣裙听着性侵案被侦破开始，一切的景象就如同茂瑙在1924年《最卑贱的人》中处理的一样，茂瑙在影片的结尾，让悲惨的男主角酒店门卫大发横财，从而享受着上流人的待遇。

然而这却是茂瑙对于好莱坞式大团圆结局做出的嘲讽，用一种纯粹的不可能讽刺观众期待视野中的可能，这无疑是深刻的。而在《嘉年华》中，这种讽刺再次出现了。

然而这种讽刺却是因审查原因合谋造成的，“贪官必须得到惩罚，案件必须侦破，冤情必须澄清，”文晏在这种既定的“规范”下，用了另一种处理手法，让小米听着大快人心的新闻，穿着梦幻般的裙子，轻松地逃离囚禁室，在之前提到的场景中享受自由。

文晏，和茂瑙一样，给了大多数观众一个完满，但是这个谜底却是无法言说的。