怎样将生活中的素材变成故事，故事到底该如何写？我相信这是每个小白刚开始写作时遇到的最大的问题。下面就跟大家分享故事写作的六个要素，在日常看小说、电影的时候，慢慢去拆解、分析，假以时日，定会有所进步。
故事六要素：
一、人物
1、人物塑造
大家都在谈我们缺好故事，本质上是缺一个好人物。好人物在我看来就是有血有肉，生动鲜活。不假，不标签，不脸谱。
人不就是个复杂的动物吗，一定要让你的人物保持 ‘可爱’。最坏的坏蛋也有可爱的一面，这个可爱就是，我们可以理解这个人物，可以感受到这个人物。一个杀手不抽烟不喝酒就爱养花喝牛奶奇怪吗？
举例：
公园里两个人，男主摄影师，帅气，敬业，单身，还有条狗！
女主，理发店洗头老妹，漂亮，清新，有礼貌，笨手笨脚。
这个设定就很容易让他们产生接下来要说的人物关系。
2 人物关系的塑造：发展和转变
在这一点一定要明确循序渐进，是有层次有逻辑的。相识，相知，相爱，就是这样一个过程。但是在人物关系的设定上，重点在巧。
两人相识，洗发老妹无意闯进了摄影师的镜头，留下一张照片。这个既合情，又合理，还有点小清新…而且，后面这张照片有很强大的物件作用。人物关系塑造后，开始进入发展。摄影师来洗头，老妹儿支开别人，自己给他慢慢的洗，不小心擦到了摄影师的眼睛，被经理骂了。摄影师笑笑，老妹儿心理这个美啊。
这不就是人物关系的发展吗！而且完全用的是戏剧性的动作。谁都能看出来，俩人互相看对眼了啊，然后他俩的人物关系就转变了——毫无悬念的在一起了……
二、情景/环境
情景绝不仅是故事创作的背景环境，更多的设定在于，情景可以为矛盾的产生提供合情合理的必要条件。
俩人谈恋爱，船撞冰山了，这就是情景。
俩人谈恋爱，战争爆发了，这就是情景。
俩人谈恋爱，天要下雨/娘不同意/前任骚扰/房价压力/异地分局/劈腿小三…
这些都是情景。
只有选择合适的情景，才能让故事发展更为流畅自然。
俩人恋爱后，有个重要的情景安排就是暗房（冲洗照片的地方）。表面看，摄影师在这里洗照片看老妹儿秀恩爱，可老妹拿东西时不小心碰到了药水，完了，眼睛瞎了。于是整个故事的矛盾开始了，也就是，事件存在了。
三、事件
在任何故事，无论是大故事还是小故事，无论是大片还是微电影，大戏还是小品，都自始至终的有一个核心事件。这个事件决定着人物在情景要干嘛。
《教父》，教父死了，咋办？
《肖申克的救赎》，瑞德入狱了，咋办？
《大逃杀》，熊孩子被关进岛里了，咋办？
……
正是因为老妹眼睛瞎了，构成了一个事件，所以观众才期待后面的发生。有些故事经常容易发生的一个情况就是，故事并没有多大，事件一大堆。其实，大多数的故事，设定并完善好一个事件的处理就足够了。
四、任务/行动
当发生一件事的时候，一个人一定要有所作为，这就是行动，而他的一系列行动，都是奔着明确的目的，这就是任务。
摄影师疯狂飙车，然后把自己的东西给了朋友，这是他的行动。而他的任务就是，把自己的眼睛换给老妹儿。
故事是这样，没啥意思，可这不意味着，讲故事的方式要按照故事本身来！
摄影师走了，没说干嘛去了，紧接女主出院。
这是在讲故事方式上巧妙的地方，留下悬念。在这一点我要说的是，完善故事/矛盾的解决办法时，我们可以先让观众猜怎么做。
先给予一个结果。所以很多人都觉着戏剧和电影没啥关系，可电影是剪辑的艺术，剪辑和编剧有着直接的联系，而编剧那不就是戏剧叙事吗…….
换个角度，其实故事中的任务和游戏设定很像。
游戏里我们就有一个任务，而且会赋予行动。打怪干boss闯关就是任务和行动。在任务中，还存在最高任务，相当于人物的终极目的。这一点，在超级英雄类电影的故事里更佳明显。
总之，作为创作者，要时刻记住人物的任务，因为这直接会决定上述一切元素的存在和发展。
五、悬念
观众看一个电影，都想知道最后主人公是咋地了；
观众看一个节目，都想知道哪个歌手赢了；
观众看一个热闹，都想知道最后怎么解决问题。
——这就是悬念。
悬念首先需要前面一系列的铺垫才会有效，设置悬念并不难，难得是如何渲染悬念感。
在这里，悬念就是男主干嘛去了？后来女主各种找，然后最后通过最初的一条狗，发现，啊，男主瞎了。原来，人家把自己眼睛给老妹儿了。
这其实就是故事悬念的本身，只不过加上音乐，加上视听语言，就显得煽情好多。抛开外化条件，悬念其实是故事已经完结后的一个解释。
最典型的例子是《迷雾》，最后一分钟救援来了，悬念揭开。很多人说这是影史最佳的反转结局………
可是这个片子重点讲的是这一分钟之前的故事啊！还有这个被无数解读的小玩意….被解读为各种开放式结局….可是诺兰在这之前已经把故事讲完了啊！所以看到有些动不动就说自己这个故事是开放式的朋友…编不下去不要找别的理由好吗…….
说到这点，还有一个故事经常出现的现象——啊，原来一切，都是我的一场梦。
你要是把前文这些元素都做好，这梦还值。啥啥没逻辑，没感情，没理由，那还是继续睡吧...
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