飘洒的诗絮 (三十八)

     

飘洒的诗絮 (三十八)

        词，本谓“诗余”、“乐府”、“曲子词”，隋唐时不大被人重视，到了五代，词却兴起，以至宋，而为大盛。我以为，时代使然。一个时期有一个时期的文学样式，尽管每个时代的文学样式绝非单一存在，但其产生与发展，是有主流倾向的。这就是后世所谓“唐诗、宋词、元曲、明清小说”的历史概括。任何事物，盛极必衰。文学毕竟是时代的产物，时代的发展，势必影响文学。就文学自身而言，诗不过唐，自然就由“诗余”而走向繁盛。这不能不让人反思今天，当代的文学样式，其主体是什么，走向又是什么？在没有看清楚一一也不会看清楚一一之前，我只能从现象入手。现在，铺天盖地的流行(或为“通俗”)歌曲，早已流行。而好歌的基础当然是好词。那么多“中国好歌曲”，是文学与音乐的“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”了。而能把诗与歌(非中国的“诗歌”概念)融合得天一无缝，又能谱曲传唱一一这自然就靠“歌词”了。这应该就是为什么紧随“宋词”之后而是“元曲”的缘由了。

      这大约也是我为什么从词入手的一个原因，可算是小溯一下源头。正所谓“诗词同源”，眼下最让我佩服的是，有些诗人，从唐诗入手，新体律绝已经娴熟于鼓掌之上，唱和口占也是信手拈来。并且诗的内容，也是“嘻笑怒骂皆成文章”…

      而我，还是先从读词入手吧…今天从五代入宋一一

飘洒的诗絮 (三十八)

                  苏幕遮(1)

                              范仲淹

        碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠⑵。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外⑶。

        黯乡魂⑷，追旅思⑸，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

注释：

⑴苏幕遮：原唐教坊曲名，来自西域，后用作词牌名。又名“云雾敛”“鬓云松令”。双调，六十二字，上下片各五句。

⑵“波上”句：江波之上笼罩着一层翠色的寒烟。烟本呈白色，因其上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色，正所谓“秋水共长天一色”。

⑶“芳草”二句：意思是，草地绵延到天涯，似乎比斜阳更遥远。“芳草”常暗指故乡，因此，这两句有感叹故乡遥远之意。

⑷黯乡魂：因思念家乡而黯然伤神。黯，形容心情忧郁。乡魂，即思乡的情思。语出江淹 《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。"

⑸追旅思（sì）：撇不开羁旅的愁思。追，追随，这里有缠住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心绪，情怀。

飘洒的诗絮 (三十八)

        范仲淹，字希文，江苏吴县人。宋仁宋时，为参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢相，自请外任。《岳阳楼记》为千古名篇，词能突破唐末五代以来的绮靡之气，能以边塞风光入词，抒发情怀，对词的发展有一定的影响。

        此词通过秋景的描绘，抒写词人的离乡之愁、去国之忧。碧云、黄叶、翠烟，是用色彩渲染夕阳下的秋景，借以加深印象。乡魂、旅思、愁肠、相思泪，用来映衬出触情生情、夜不能寐的客子离恨。

[集评]

许昂霄《词综偶评》：铁石心肠人亦作此消魂语。

《词苑》引《历代诗余》：范文正公《苏幕遮》“碧云天”云云，公之正气塞天地，而情语入妙至此。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写景，下片抒情。上片写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片触景生情，“黯乡魂四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提，“酒入”两句拍合，“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。足见公之真情流露也。

《词苑》引《历代诗余》：范文正公《苏幕遮》“碧云天”云云，公之正气塞天地，而情语入妙至此。

        政治家为词，显然与文人不同，不仅在于经历见识，还在于胸襟气度。不用我说，一看毛泽东诗词便知。

飘洒的诗絮 (三十八)

2019.3.26.己亥二月廿