郝杰饰演的摄影师告诉电影里的“郝杰”闪闪，坚持做自己。
我很喜欢影片这个部分，自己对自己说的话。
如今郝杰的“商业与艺术”《我的青春期》在“光棍儿节”上映，算是一次探索商业市场的尝试也好，一次传播导演个人思想的方式也好。
对我个人而言，这算不上成功，反而是独立电影的一种失败。我对独立电影的悲观让态度这样评价郝杰的这部《我的青春期》。
当我看到影片的宣传手法以及与其他青春片无异的海报宣传图时，不禁让我失望。
很巧的是对郝杰电影的认识是从前天，早有耳闻的《美姐》到前天才看到。但是我对美姐的整体印象并不好，反而让我想起了前一阵“独立圈”高度评价的《心迷宫》，这部电影我去看了，两者有很多类似的观点在大荧幕上出现。但我发现买账的不是平时到电影院花钱买乐子的大众，而是和我一样对这部片子有期待的“独立电影”观众。
对我来说，每种电影有每种电影的受众。商业电影没有必要融合独立“元素”让独立电影影迷花钱去电影院看，同样的，独立电影更没有必要融入“商业元素”让商业电影观众去电影院花钱看。或者说让独立电影影迷去电影院看独立电影，这或许有些多余，甚至与商业电影的本质是一样的。更不必在一部独立电影成功后欢呼雀跃，独立电影的成功，独立电影有了受众。如果这样，独立电影的存在是否还应该存在应有的本色，还是独立电影改变了自己成为变形商业电影的一种。这样的独立是好的吗？还是只是我们人类的求同心理要求我们的独立电影应该和商业电影一样被人注视着！这是独立电影真正的内涵吗？
当一部片子既融入了打破传统思想又融入现代技术，当一个导演既表达了个人的思想又野心十足想要进入商业电影的圈子。我们应该怎么看待。我想还是需要时间来验证。
很巧的是我前晚写下了这样的评价后，第二天就去影院看了的《我的青春期》。
从《光棍儿》和《美姐》说起。
《光棍儿》
操着唯一“晋方言”的张家口农民又一次让我觉得中国人民都挺黄，我还是太单纯。
黄昏下的五个光棍，开头小屁孩的“操墙”和“尿尿靠太近会怀孕”的两个点很吸引人，尤其很对中国“性压抑”的群体。有大量黄色歌曲黄色段子，写实的演技和现实反映农村生活，郝杰还是把自己的生活经历拍了出来，想来儿时会很有趣。
不如第二部对“性”的隐喻，却很赤裸。五个光棍各有各的故事，篇幅有限，情节表现力不够。或许导演追求了一个“电影反映现实”的情况，但我看的实在不爽。
由叶兰饰演的四川侉子说起，“侉子”听着不爽，但事实这样无力反驳。
在影片里地位低（六软爱男人也在传统地位也是低的）女性如此，成为“性工具”，尤其在老杨嫖娼却是打炮的东北女戴手套，以及四川妹当晚和老杨一起“吃鸡”。
后来的俏三和四川妹的发展，以及为钱找了老杨。不得不说，戏剧效果好，情节设计也好，不否认存在这样的事实。
但在我的世界观和价值观里，不否认事实但不能强调错误。
影片里中法关系关我屁事，几亿几百亿关我屁事，操屁股还是日逼关我屁事。
但我与导演观点不同，和别人无关。
但是，影片表现力十足，能吸人眼球，不能否认。
《美姐》
影片整体不算粗糙的小成本，色调算是小问题。叶兰一人三角让我佩服，冯四的剧团对影片的贡献也让我佩服。
从开头隐喻到结尾中国式被束缚的性，到结尾回归传统的性，已经是中国电影少有的。但不得不说其中的方式很有野心和魄力。影片虽为小成本，但演员方面比其他小成本出色很多，叶兰的三角及语言问题，冯四的收放自如，铁蛋爸妈，程蝶衣一样的剧团反串。
从性隐喻说起，1.三段厕所戏，赤裸裸。2.戳成阴道的面团子，3.三个撅起的屁股也是传统农民对天地自然的态度。4.美姐的唱段和铁蛋大女子的交叉剪辑，之后在摄影的突起与凹下的山峰，更有变形镜头对山谷的“高潮式”摄影。等等都是导演用心用脑的地方确实让我佩服。但也不得不说是变形商业化的一个“性”元素。吸人眼球。
从铁蛋个人的成长经历也是一种人发展的一个缩影。儿时铁蛋一句娶美姐，美姐一句娶大女子，狐仙一句娶二女子。我们的独立自主建立在被骗与独立中，直到三女子的主动式追爱欺骗了铁蛋，铁蛋才回归到他真正的一家三口。而其中梦境与现实的拜堂对比，让观众感到了和铁蛋一样的悲哀。熄了灯的两颗心，导演很用心。
而相应对应中国发展的则是二人台与扭曲流行音乐的对比上，其中虎虎的角色设置让我们和戏台下的观众一样，我们分不清男女，中国大众还不懂真正的性本质。
后来三女子的甜蜜蜜与流行音乐对中国传统的打击是很大的，而剧团的变质也是导演与我设想的类似，“钱和关注”是我们进步的最终目的。
最后一点与贾樟柯的类似，就是愣三式九十年代做生意的买卖人与铁蛋式传统的对比，影片用新旧电视和各种物质作为对比，影片浅显表达了这一观点。
《我的青春期》
意象与超现实部分成为国产青春片的另类，而不是他之前的“性”。带着些许的融合和变形，产生了这部另类的青春片。
光棍节上映的郝杰作品并不如前两部的小故事大定位，反而自己的生活经历成了影片的主体。小成本的影片做大会有什么效果？
郝杰在影片开头将《光棍儿》《美姐》人物一一拿出来，在结尾又拿了出来，现实与虚假的碰撞，在影片里似真似假。一如我们贾樟柯的赵涛，一如姜文的周韵。郝杰在第三部把自己拿了出来，把自己的春梦和电影都拿出来了。而这个他变成了包贝尔。
些许商业的元素，却又表现力不够足，算是上映的一个前提，却整体处于商业和艺术两者之间。
红内裤，红春梦，爬旗杆，穿隧道，暗恋明恋失恋，除了些许隐喻的成分和讽刺教育体制以及前两部打下基础的镜头语言，本片在技术上的提高和演员是可以上映的程度之外，和其他青春无异。
整体分为两个部分，前半段的青春期，后半段的后青春。前半段如上面说的比较普通，后半段更多的个人经历与圈子的规则，并不喜欢这种表现方式。并且作为故事本身来说，后青春期实属多余，并且后半段前无铺垫后无结尾，后半段不知算是出彩还是败笔，这我不好说。
后半段的意象超现实多少让我意想不到，毕竟前半段太过普通，但这些意象只与个人相关与电影相关，受众面太小了。并且显得格格不入，且生硬，在商业电影的圈子里实属异类。
闪闪在即将结尾的一句“我不要平凡”是否是郝杰对之前状态的一个发声，还是他即将用商业的力量来实现他的不平凡。
这还要继续看。
美国影评家罗杰·艾伯特认为：“独立电影是在传统好莱坞制片厂体制之外制作的电影，常常使用非常规的资金，它制作的目的在于表达导演的个人思想观念而非追求个人在票房上的成功。”
独立电影导演南希·萨瓦卡也说过：“独立电影实际上是一种思维方式，我曾经以为它最大的特点是资金的来源问题，而我现在清楚地意识到它的界定有关于你讲述故事的思想方法和个性视角。”
我很认同以上两人说的，但是在目前中国电影市场，我们的电影没有更多更广泛的受众，无法实现既有票房的成功和个人的思想。有的只是被控制的思想下人们的大众喜好。在电影院里，观众很少会为一个好思想好故事被吸引。而在电影院外，有着千万的观众等着看一个因为无法上映的好故事，有多少题材值得我们去探索，中国独立艺术何必在商业走出一条路？
如果说是为了一个好思想的传播，我不否认。但也不能否认能够上映经过审查的思想是否还属于当初的你。地下的思想不能说更正确，但只能说，地下有着更多的思想和故事。
如果说是为了通过商业的手法赚到拍艺术片的钱，我也不否认这样是为了艺术。但也不能否认，这些商业元素是否是属于原来的你。这些钱你是否还会为了当初的梦想成为曾经你最想做的事情。我们无法预知未来，诱惑这么多。
有再多的阻碍都不能改变最初的自己。这些话是郝杰说给自己听的。同样我也要说给我自己以及对独立电影爱好的人听。
在我们的传统思想里，我们以为的尖肚子就是男娃，最后的事与愿违和前面的发展或许关系不大。
莜面做的够了就行了，不要野心太大。
上面的话改编自郝杰的《美姐》。
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