我一直觉得，电影是书本之外构建我世界观的重要来源。好的导演和编剧就像诗人、哲学家，创建着一个时代的文化。
我本科的专业是广播电视编导，艺考阶段的连续看片锻炼出了我初步的视听作品鉴赏能力，几年后自己拍视频和节目，才领悟到屏幕背后的无数奥秘。当自己写完第一个剧本、第一次节目策划，才慢慢理解到，每一个真正匠心的影视作品，是多么可贵。也因深知好作品对观众影响颇多，所以眼光更加苛刻。
今天跟大家分享一部电影《丈夫得了抑郁症》。按照编导的老习惯，我将从前期（即剧本）和中期（拍摄），（后期我就不说啦，我也不懂哈哈哈）来谈这部电影。
《丈夫得了抑郁症》
选题高分，思考深入
从前期来说，抑郁症是个不错的选题。
《2017年抑郁症调研报告：仅10%抑郁症患者获系统治疗》这篇文章中提到，世界上约有3.5亿人患有抑郁症， 瑞典的发病率为 6.16%，美国为4.45%，中国为3.02%。并且这一数字也有逐年增加的趋势。
要知道，现状要比这些数字惨，十三亿乘以百分之三点零二也有三千九百二十六万人。而那些得了抑郁症的人当中，只有10%的抑郁症患者有机会获得系统治疗。
而众所周知，日本的消费水平仅次于巴黎，是世界前列的高消费城市，日本职员的压力也很大，抑郁症问题也不见得好到哪里去。加之秉承武士精神，解决不了精神问题就采用自杀这种现象在日本也屡见不鲜。
光2000年日本自杀人数就高达三万，其中三分之一的自杀都与“经济”有关，因为经济问题的自杀人群里又有三分之一患有抑郁症。
所以社会发展太快，精神消耗太多，就容易感冒。在电影里，女主人公把“抑郁症”看做“外星人的感冒”。
罗伯特.麦基的《故事》里谈到这样一个观点，“价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。作家总要围绕着一种对人生根本的认识来构建自己的故事——什么东西值得人们去为它而生，为它而死？什么样的追求是愚蠢的？
除了日常的爱恨、吃穿住行、喜悦悲伤，我们是需要去思考一些深层的东西的，譬如真正的自由、譬如生死。而书本、影视作品，是帮助我们构建生死关、三观的重要工具。（这个说法太功利，但我找不到替换词。）
几年拿了几个大奖的《七十七天》其实也胜在此处——导演、编剧正儿八经在思考一些东西，极致的自由、生命的意义，这样的主题俨然在娱乐至死的时代里成了一股清流，但其思想性其实比起一般商业大电影更贴近观众的内心。
这才是匠心。
《丈夫得了抑郁症》
表意浅薄，摄像有待提升
虽然本片的主题不错，但电影结构的混乱和拍摄的失败很快盖过了这个优势。
不论是因病痛而苦闷的人，还是在周围支持着他们的人，他们的生活姿态本身，就应当是一件非常值得骄傲的事情。
本着这样的创作思想，本片中有很多轻松自然的家庭生活片段。一开头，就是二人养的蜥蜴igu的主观镜头， 但这样拖沓、无意义的镜头拉慢了影片的叙事。
比起这点，“没把故事讲好“”影片的一大问题。伏笔不够、故事高潮不明显，转折不清晰应该是其限于小众、评分不高的重要原因。比如影片中“老人送吹玻璃”给女主。
电影片段
“吹玻璃”本来是很好的意象——正如女主人公所说，正因为没有碎掉，才能体现个人价值。
如果能循着这个思想，女主人公做一点努力，影片也不至于一平再平一跌难起。共鸣虽有，但不强烈，如同春风吹过，只掀起一点涟漪。
虽说电影可以只做现象表现不去解决社会现象，但这部影片过于浅尝则止，对抑郁症描写的过于表面。抑郁是一种希望的丧失，动力的消退，精神上每时每刻都在煎熬，都在在意识的黑洞里摸索徘徊。
倘若要恢复，倘若能恢复，其过程也积木堆房子一样，即使看起来高耸强大，也有可能瞬间崩塌。
但说回电影，尽管电影努力想表现情绪和情感、头脑与身体之类自我本体的对抗，但表现得太过浅表，真正的痛苦绝不是表面的动荡。拍摄方面也因剧本结构略显拖沓，惹人诟病。但无论如何，电影主题还是很好的：在这个太过努力的社会，也许不努力也是一种生活方式。
况且，电影是有责任带领观众去思考一些哲理问题的。
「电影+」电影有责任帮助时代进步
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